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Dessin : Aquarelle · 40.6 x 30.5 x 0.3 cm 16 x 12 x 0.1 inch
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Type
Dessin : Œuvre unique
État
Œuvre vendue en parfait état, non encadrée
Authentification
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Facture de la galerie
Signature
Oeuvre signée à la main
Technique et Support
Dimensions ( cm • inch )
40.6 x 30.5 x 0.3 cm 16 x 12 x 0.1 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Galerie d'art
Références
Vendeur certifié depuis 2019 • Top Seller
*Les carrés colorés sur le papier sont des tablettes d'aquarelle et ne sont donc pas mentionnés comme matériau distinct.
Ces séries de dessins sont comme les journaux intimes Covid d'une femme et de son royaume domestique. Simone de Beauvoir, l'intellectuelle féministe la plus emblématique du siècle, qualifie le fardeau des tâches ménagères imposé aux femmes de « torture de Sisyphe ». Dans son livre Le Deuxième Sexe, elle dit : « Peu de tâches ressemblent plus au supplice de Sisyphe que le travail domestique, avec sa répétition sans fin : le propre se salit, le souillé se nettoie, encore et encore, jour après jour. La ménagère s'épuise à marquer le pas : elle ne fait rien, perpétue simplement le présent... Manger, dormir, faire le ménage, les années ne montent plus vers le ciel, elles s'étalent devant elles, grises et identiques. La bataille contre la poussière et la saleté n'est jamais gagnée." Cela résume en quelque sorte l'inspiration derrière ces œuvres. Il y a donc des légumes, des fruits et des fleurs, etc., le moi dans l'époque, des batailles amusantes avec des séries de nettoyage, la tragédie de la mort d'un pigeon dans mon atelier. etc. etc. Chacune est une histoire vraie.
Megha Joshi, née en 1973, est une artiste indienne contemporaine. Formée en tant que sculpteur à la Faculté des Beaux-Arts de l'Université MS Baroda, en Inde, Joshi a travaillé comme scénographe et directrice artistique pour le cinéma et la télévision pendant 10 ans avant d'arrêter pour retourner à sa pratique des beaux-arts en 2008.
Une grande partie de sa pratique porte sur le genre, le rituel et la religion, même si sa particularité réside dans sa capacité à s'exprimer sur des sujets variés, dans une grande variété de médias.
Elle a travaillé avec des matériaux conventionnels tels que l'acier, le tissu, le bronze, le caoutchouc et, plus intéressant encore, des objets et matériaux du quotidien utilisés dans le ritualisme hindou. Ses œuvres sont fortes mais expérimentales, car elle ne croit pas à l'homogénéité forcée des œuvres d'art.
Elle réalise des installations à grande échelle, notamment avec des bâtons d'encens pour le Sculpture Park Madhavendra Palace, organisé par Peter Nagy et du coton à la résidence Sandarbh, Baroda. Le dessin reste une constante dans sa pratique. Elle a participé activement à des expositions en Inde et à l'étranger et a été invitée à des résidences d'art à Budapest, en Écosse, au Japon et en Islande. Son travail a été exposé presque chaque année à l'India Art Fair. Ses solos incluent « I:Object » et plus récemment « Rite of Passage », 2022-23, tenu à New Delhi. Ses œuvres font partie des collections de galeries, d'institutions et de collectionneurs en Inde et à l'étranger.
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