Mother-Fish and Daughter-Butterfly - Dynamic Surrealism | Expressive Watercolor Abstract Figurative Art, 2025
Yana Dmitrieva  

Dessin : Aquarelle, crayon · 28 x 20 x 0.01 cm 11 x 7.9 x 0 inch

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Signature

Oeuvre signée à la main

Technique et Support

Dimensions ( cm • inch )

28 x 20 x 0.01 cm 11 x 7.9 x 0 inch Hauteur x Largeur x Profondeur

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Description

« Mère-Poisson et Fille-Papillon » : Surréalisme dynamique | Aquarelle expressive et crayon de couleur | Art figuratif abstrait

Il s'agit d'un dessin profondément symbolique, réalisé au crayon de couleur sur fond d'aquarelle. Au centre de la composition se trouve une femme – la mère – tenant sa fille en pleine croissance sur ses genoux. Les bras de l'enfant se lèvent, tendus vers la liberté, la transformation et l'individualité. Pourtant, l'étreinte de la mère est ferme, presque désespérée, s'accrochant à une proximité qui commence déjà à s'estomper.
C'est le portrait d'un amour mêlé à la peur – la peur de lâcher prise, d'accepter que nos enfants deviennent des êtres totalement différents de nous. Yana Dmitrieva visualise ce conflit intérieur par métaphore : la mère, tel un poisson au sol, tient l'enfant-papillon, créature d'air et de mouvement, aspirant à s'élever.
La palette onirique — lumineuse, riche et contrastée — reflète la complexité émotionnelle de la scène.
Méditation sur la maternité, l'identité et la douleur de la séparation nécessaire, cette œuvre capture un moment universel avec une intimité surréaliste.

L'œuvre est expédiée sur un rouleau dans un tube.

Abstrait

Nu

Figuratif

Anthropomorphisme

Corps humain

Mère

Papillons

Surréalisme

vert

rose

Yana Dmitrieva, Mother-Fish and Daughter-Butterfly - Dynamic Surrealism | Expressive Watercolor Abstract Figurative Art
Montenegro  • 1981

Présentation

Yana Dmitrieva est une artiste contemporaine dont la pratique oscille entre la figuration, l'abstraction et le surréalisme pour examiner l'incertitude, l'adaptation et la préservation du soi. Ses peintures se concentrent sur les moments où les structures familières commencent à se dissoudre et où l'identité devient quelque chose de fluide plutôt que fixe.

Les figures dans l'œuvre de Dmitrieva sont fréquemment sans visage. En retenant l'expression individuelle, elle déplace l'attention vers le corps lui-même — sa posture, sa tension, son équilibre, son hésitation et sa réponse instinctive aux circonstances échappant à son contrôle. Les formes humaines s'étirent, fusionnent avec des poissons et d'autres organismes, ou habitent des espaces qui semblent simultanément au-dessus et sous l'eau.

La migration constitue un courant conceptuel important dans sa pratique, mais l'œuvre évite délibérément l'autobiographie littérale. Le déplacement devient une condition psychologique plus large qui peut survenir par la relocalisation, la perte, la maternité, la séparation, la réinvention, ou toute expérience dans laquelle une version familière du soi ne semble plus suffisante.

Sa palette distinctive de bleus aquatiques, de verts lumineux, de violets et de transitions chromatiques inattendues intensifie ce sentiment d'instabilité. Le paysage devient moins un lieu physique qu'une extension de la conscience.

La série en cours de Dmitrieva Displaced Bodies considère le corps comme une archive de l'incertitude. Plutôt que d'illustrer ce qui est arrivé à une personne, les peintures préservent l'état physique d'être pris entre ce qui fut et ce qui vient ensuite — un territoire vulnérable et non résolu dans lequel la transformation a commencé mais l'identité ne s'est pas encore stabilisée.

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