Sculpture Bronze
Infime nuit II, 2025
Dessin : acrylique · 30 x 21 cm 11.8 x 8.3 inch · Prête à accrocher
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À propos de l'œuvre
Type
Dessin : Œuvre unique
État
Œuvre vendue en parfait état, encadrée, prête à accrocher
Authentification
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Facture de la galerie
Signature
Oeuvre signée à la main
Dimensions ( cm • inch )
30 x 21 cm 11.8 x 8.3 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Dimensions de l'œuvre encadrée
42 x 32 cm 16.5 x 12.6 inch
Vendue par
Galerie d'art
Références
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Description
Née en 1995 à Ho Chi Minh-Ville, diplômée de la Villa Arson, l'artiste a grandi entre le Vietnam et la France, deux territoires, deux respirations du monde qui ont façonné durablement son rapport à la matière, au paysage et aux rythmes sensibles de l'existence. De ce double ancrage naît une peinture qui n'appartient à aucun sol fixe, mais qui circule, comme l'eau, entre les formes et les mémoires.
Présentation
Née en 1995 à Ho Chi Minh-Ville et diplômée de la Villa Arson, Juliette Kiều Mi Chau grandit entre le Vietnam et la France, deux territoires qui nourrissent durablement son rapport au paysage, à la matière et aux rythmes du monde.
Elle développe une pratique picturale où microstructures, écosystèmes et paysages intérieurs sont envisagés comme des milieux sensibles. Sa démarche explore le monde comme un continuum relationnel, où formes, matières et gestes s'engendrent mutuellement.
Située entre abstraction biomorphique et figuration organique, sa peinture se concoit comme un milieu habité, traversé de flux, de mémoires et de transformations.
Les oeuvres ne cherchent pas à représenter, mais à proposer une expérience sensible: un espace respirant où les formes émergent de leurs interactions.
Réseaux, membranes, filaments, ramifications, structures poreuses… Les formes apparaissent comme des processus : elles naissent du geste, se déplacent, se transforment, se recomposent. Par le jeu des superpositions, des glacis et des tracés, l'artiste élabore des cartographies où le visible laisse affleurer des relations souvent imperceptibles : circulations d'énergie, de matière et de mémoire.
La peinture devient un lieu de passage, un espace de transition, où l'attention se porte autant sur ce qui apparaît que sur ce qui circule entre les formes.
Nourrie par les pensées écologiques, phénoménologiques et féministes du corps, sa démarche refuse toute hiérarchisation.
Le monde y est envisagé comme une atmosphère continue, où chaque élément existe par ses relations aux autres.
La toile devient alors un espace d'observation et de gestation : un lieu où un réseau se forme, un paysage se dessine, un monde émerge toujours à l'état d'ébauche.
Une “peinture-milieu", traversée par un champ dynamique de relations, où le sensible se révèle par la métamorphose et la pulsation des liens qui l'animent.
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