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Blah Blah Blah, 2020
Mel Bochner   Artistes célèbres

Édition limitée : sérigraphie · 152.4 x 121.9 x 2 cm 60 x 48 x 0.8 inch · Prête à accrocher

Vendue
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Avis vérifiés : 9.6/10
À propos de l'œuvre

Type

Édition limitée : numérotée et limitée à 30 exemplaires

État

Œuvre vendue en parfait état, encadrée, prête à accrocher

Authentification

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Facture de la galerie

Signature

Oeuvre signée à la main

Technique et Support

Dimensions ( cm • inch )

152.4 x 121.9 x 2 cm 60 x 48 x 0.8 inch Hauteur x Largeur x Profondeur

Dimensions de l'œuvre encadrée

160.02 x 129.54 x 2.54 cm 63 x 51 x 1 inch

Vendue par

Références

Vendeur certifié depuis 2020 • Top Seller

Description

Notes : signé à la main et numéroté par l'artiste. Encadré personnalisé comme indiqué.

Mel Bochner, Blah Blah Blah

Mel Bochner

États-Unis  • 1940

Présentation

Né en 1940 à Pittsburgh aux États-Unis. Mel Bochner fait des études de peinture et de philosophie au Carnegie Institute of Technology de Pittsburgh. Sa première exposition personnelle a lieu en 1966. Parmi les fondateurs et théoriciens de l'art conceptuel, il publie en 1966 dans Arts Magazine l'article « Primary Structures», qui définit le mouvement : «Le nouvel art essaie de rendre visible (concret) le non-visuel (les mathématiques).» Il vit et travaille à New York.

En 1966, Mel Bochner tente de «changer le support». Il délaisse ses premières œuvres en trois dimensions pour présenter la série des Photo-Pièces, photographies de perspectives en noir et blanc (1966-1967). Il dessine directement sur les murs ou sur le sol avec du pigment et de la craie (1968-1970). Il réunit et dispose sur des socles dans les Xerox Books des photocopies de "Working Drawings" (documents de travail) qu'il choisit dans diverses matières scientifiques et artistiques. Il réfléchit aux relations que l'art entretient avec «les structures mathématiques et linguistiques». Dans les années soixante-dix, il présente des toiles découpées et traversées de lignes qui ponctuent l'espace. En 1985, il réintroduit le volume dans ses peintures et ses dessins et revient aux questions de perspective. Il s'intéresse au passage de l'objet de trois à deux dimensions et à l'illusion de cette mise à plat.

«Je ne me suis vraiment jamais considéré comme un artiste conceptuel parce que je ne parviens pas à séparer la conception de la perception… Je m'intéresse à la manière de décomposer les idées.»

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