Bias by numbers, 2017
Édition limitée : sérigraphie · 61 x 46 cm 24 x 18.1 inch
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Avis vérifiés : 9.6/10
À propos de l'œuvre
Type
Édition limitée : numérotée et limitée à 450 exemplaires
État
Œuvre vendue en parfait état, non encadrée
Authentification
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Signature
Oeuvre signée à la main
Technique et Support
Dimensions ( cm • inch )
61 x 46 cm 24 x 18.1 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Vendue par
Galerie d'art
Références
Vendeur certifié depuis 2016 • Top Seller
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Description
Sur papier Speckletone recyclé avec effet doré.
Année : 2017.
Signée datée et numérotée par SHEPARD FAIREY.
Livrée avec certificat d'authenticité de la galerie.
BLACK LIVE MATTERS
The "Bias by Numbers" print aborde le biais racial dans la police, la justice pénale et la culture médiatique. La partialité raciale dans la police et la justice pénale a une longue histoire, mais les études ont révélé la preuve de l'omniprésence et de la cohérence du biais envers les citoyens noirs. Étant cinq fois plus susceptibles d'être arrêtés et recherchés, être quatre fois plus susceptibles d'être soumis à un usage inutile de la force, d'être quatre fois plus susceptibles d'être tués par la police lorsqu'ils sont désarmés, les noirs sont confrontés à un grave degré de partialité de la police en relation avec les blancs.
Les statistiques révélant le biais racial dans les poursuites et la détermination de la peine sont aussi convaincantes. Bien que l'utilisation de drogues récréatives soit également répandue dans les communautés à prédominance noires et surtout dans les communautés blanches, les convictions pour possession de drogue sont presque six fois plus élevées chez les Noirs. Les Noirs reçoivent souvent des peines d'emprisonnement plus longues que les Blancs qui contribuent à l'incarcération d'Afro-Américains à plus de 5 fois le taux de blancs.
Shepard Fairey a frappé la renommée nationale comme l'artiste graphique derrière une affiche emblématique de Barack Obama 2008, un portrait intitulé « Hope » et dans un style qui pourrait être décrit comme Andy Warhol répond au réalisme socialiste. Fairey, diplômé de l'École de design de Rhode Island en 1992, était déjà bien connu parmi les artistes et les amateurs de graffitis, grâce à l'une des premières œuvres de "Guérilla" de Fairey, une conception de pochoir impromptu basée sur une annonce pour Andre the Giant, un lutteur professionnel.
Fairey a fait des autocollants de l'image à la fin des années 80, avec le griot "Andre the Giant a une posse", et l'image est devenue virale, s'étendant partout dans l'Amérique urbaine, sur les panneaux de signalisation, les panneaux publicitaires et les murs. Il a ensuite adapté l'image et a ajouté le mot "obéir". Mélangeant la politique de gauche avec des images «appropriées» et un design graphique audacieux, Fairey travaille maintenant avec une galerie à Los Angeles et des entreprises qui se penchent sur l'édition, la mode et les sports urbains (skateboard).
Présentation
Shepard Fairey, alias Obey, est un artiste de street art et graphiste américain né en 1970 à Charleston, aux États-Unis. Passionné de graphisme dès l'âge de 14 ans, il commence par créer des designs pour des t-shirts et skateboards. Influencé par Andy Warhol et Alexandre Rodtchenko, il s'oriente rapidement vers des études artistiques.
En juin 2025, Shepard Fairey dévoile une fresque monumentale sur la façade de l’Hôtel de Ville de Paris dans le cadre de l’exposition « De Paris à Belém : 10 ans d’action mondiale pour le climat », organisée pour célébrer une décennie d’engagement international autour de l’Accord de Paris. Fidèle à son langage visuel immédiatement reconnaissable, l’artiste compose une œuvre aux couleurs emblématiques — rouge, bleu et crème — accompagnée de messages engagés tels que « Respect Earth » et « Resist Unite ». Cette création publique illustre la continuité de son travail entre street art, graphisme militant et activisme environnemental, confirmant son rôle majeur dans l’évolution de l’art urbain contemporain.
À la fin des années 1980, alors étudiant à la Rhode Island School of Design (RISD), Shepard Fairey lance avec plusieurs amis la campagne André the Giant Has a Posse, une expérience graphique reposant sur la diffusion de stickers et d’affiches dans l’espace public. L’image du catcheur André The Giant devient rapidement un symbole visuel diffusé clandestinement dans les rues américaines. Cette initiative marque une étape fondatrice dans l’histoire du street art américain et révèle le potentiel de l’affiche, du collage et de la sérigraphie comme outils de communication artistique indépendants.
En 2008, Shepard Fairey atteint une reconnaissance internationale avec l’affiche HOPE, créée dans le cadre de la campagne présidentielle de Barack Obama. Devenue une image emblématique de la communication politique contemporaine, cette œuvre illustre la capacité de l’artiste à transformer le design graphique, la sérigraphie contemporaine et les codes de la culture populaire en symboles collectifs. En 2024, il poursuit cette démarche engagée avec l’affiche « Forward », réalisée en soutien à Kamala Harris et inspirée de l’esthétique développée pour HOPE. En 2021, il crée également une interprétation contemporaine de Marianne, figure symbolique de la République française, mêlant art urbain, identité nationale et message universel autour de la liberté.
Malgré plusieurs controverses liées aux questions de propriété intellectuelle et de droit d’auteur, Shepard Fairey demeure une figure incontournable de l’art contemporain américain. Ses œuvres sont présentées dans de nombreuses institutions culturelles internationales et ses fresques murales monumentales, sérigraphies originales, affiches et œuvres sur papier sont recherchées par les collectionneurs d’art contemporain. En 2022, il réalise notamment une fresque monumentale à Munich en collaboration avec le Département de l’Art et de la Culture, consacrée aux enjeux liés aux énergies renouvelables.
À travers une œuvre située au croisement du street art, du graphisme contemporain, de l’art engagé et de la culture populaire, Shepard Fairey démontre depuis plusieurs décennies la puissance de l’image comme outil de sensibilisation sociale et politique. Son travail continue d’explorer les liens entre création artistique, communication visuelle et changement collectif, faisant de lui l’un des artistes les plus influents du street art contemporain international.
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