Le rôle des cailloux, 2023
Peinture : acrylique, marbre, collage, cuivre · 140 x 80 x 5 cm 55.1 x 31.5 x 2 inch
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À propos de l'œuvre
Type
Peinture : Œuvre unique
État
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Signature
Oeuvre signée à la main
Dimensions ( cm • inch )
140 x 80 x 5 cm 55.1 x 31.5 x 2 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Vendue par
Galerie d'art
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Description
Le rôle des cailloux déploie une véritable collection de pierres aux matières et aux teintes disparates. Une masse d'un bleu outremer profond domine la partie haute de la toile, traversée d'une veine presque noire et bordée d'une bande sablonneuse aux tons beiges : cette silhouette élancée évoque une figure en marche. Plus bas, un semis de cailloux plus modestes lui répond en écho — une pierre grenat aux reflets nacrés, un fragment vert émeraude, quelques galets gris tourterelle, une roche ocre à la texture rugueuse d'oxydation cuivrée. Un fin trait argenté serpente librement dans l'espace laissé vide, comme une pensée qui se faufile entre les pierres. Sur le lin resté à l'état brut, chaque caillou affiche sa propre carapace, façonnée par la poudre de marbre, le papier d'art, les pigments et le vernis qui en épaississent la matière.
Quand tu butes sur un caillou, tu réorientes ton regard. Et un même caillou, glissé dans une chaussure, peut tout aussi bien freiner la marche. Cette double nature, à la fois obstacle et déclencheur d'une attention nouvelle, irrigue toute la composition.
Les cailloux deviennent une aide à la résilience. Le rôle des cailloux invite ainsi à ralentir devant chaque obstacle, à y voir non pas une entrave mais une occasion de réorienter son regard, avec la même patience que ces pierres qui traversent, inchangées, toutes les saisons.
Présentation
La lumière bretonne comme métier à tisser
Il y a des vies d'artiste qui se construisent en ligne droite, et puis il y a celle d'Emmanuelle Vroelant, faite de bifurcations qui, à chaque fois, l'ont menée un peu plus loin. Née en 1952, ce sont des études de psychologie clinique, puis un voyage de 5 années, qui la conduisent jusqu’au Vanuatu et vers la peinture : sur place, deux rencontres décisives révèlent chez elle une vocation qui ne la quittera plus. Elle expose pour la première fois en 1978, à l'autre bout du monde.
De retour à Paris, elle ouvre son premier atelier dès 1981 et expose quatre années de suite au Salon d'Automne. Différentes expositions à Paris et en province vont suivre. L’inauguration d’une galerie à New-York va la mener jusqu’en Chine.
Une période de maladie l'éloigne ensuite de la toile, et elle devient psychanalyste et Art-thérapeute pendant plusieurs années, une parenthèse qui affine sans doute son regard sur la création.
Le vrai second souffle arrive en 2006, lorsqu'elle quitte Paris pour s'installer en Bretagne, à Roscoff. La lumière du littoral finistérien devient sa matière première, et elle retrouve une intensité créatrice qui portera toute la suite de son œuvre.
Ce qui frappe chez elle, c'est la franchise avec laquelle elle assume ses influences sans s'y dissoudre : Michel-Ange, Vermeer, Kandinsky, Soulages. Mais c'est Zao Wou-Ki qu'elle désigne comme sa « véritable rencontre picturale », celui qui lui a montré à quel point le silence et la couleur pouvaient ensemble habiter l’espace de la toile.
De ce dialogue avec les maîtres est né un langage bien à elle, l'« abstraction suggestive » : de grands formats où la matière — poudre de marbre, mortier, collage, fibres végétales — devient elle-même sujet, portée par une exigence de simplicité toujours plus radicale. « Dire plus avec moins », comme elle aime à le formuler.
Aujourd'hui représentée par la galerie Art and Heart et présente sur les grandes plateformes d'art en ligne, les œuvres d’Emmanuelle Vroelant voyagent bien au-delà des frontières françaises : USA, Australie, Suède, Suisse, Allemagne, Grèce, Italie, Angleterre, Arabie Saoudite…
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