Variations circulaires, 2018
Piero Cipolat  

Peinture : acrylique · 120 x 120 x 6 cm 47.2 x 47.2 x 2.4 inch · PrĂŞte Ă  accrocher

5 335 € 5 335 €

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Peinture : Ĺ’uvre unique

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Facture de la galerie

Signature

Oeuvre signée à la main

Technique et Support

Dimensions ( cm • inch )

120 x 120 x 6 cm 47.2 x 47.2 x 2.4 inch Hauteur x Largeur x Profondeur

Dimensions de l'œuvre encadrée

125 x 125 x 7 cm 49.2 x 49.2 x 2.8 inch

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Description

Support : panneau composite (PVC)

Piero Cipolat s'intéresse de près aux formes géométriques tridimensionnelles, à la lumière, aux reflets, à la couleur et aux matériaux industriels. Ses œuvres, rythmées et ludiques, permettent aux visiteurs de naviguer à travers des expériences sensorielles. La perception visuelle de l'œuvre change en fonction de la position du spectateur.

Abstrait

Géométrique

Abstraction géométrique

Art cinétique

Cercle

Motif

Rouge

Piero Cipolat, Variations circulaires

Piero Cipolat

France  â€˘ 1952

Présentation

Piero Cipolat est un artiste italien qui prend le parti d'utiliser divers matĂ©riaux pour trouver de nouvelles solutions techniques et artistiques.

Kandinsky, Malevitch, Mondrian puis le Bauhaus et d'autres mouvements tels l'Art Minimal, l'Art Concret l'ont amenĂ© Ă  rĂ©aliser des Ĺ“uvres avec diffĂ©rents matĂ©riaux dans une remise en question et une recherche permanente. ProfondĂ©ment Mahdiste, il prĂ´ne un art libĂ©rĂ© de ses carcans, ludique, inventif et toujours en devenir.

L'Afrique, pays de sa naissance, l'a aussi beaucoup influencĂ© : cette culture africaine restĂ©e dans son cĹ“ur et dont il a Ă©tĂ© imprĂ©gnĂ© (tels les tapis Shoowa avec leurs motifs gĂ©omĂ©triques qu'il considère comme les prĂ©curseurs du cinĂ©tisme) et lui a permis de crĂ©er et de rĂ©inventer des formes.

Il a toujours voulu crĂ©er cette rĂ©sonance entre l'Afrique et l'occident, ce choc entre ces deux cultures. L'Afrique l'a influencĂ©, c'est certain ; il en va de mĂŞme pour la culture occidentale.

Il devait avoir une dizaine d'annĂ©es lorsque qu'il est arrivĂ© Ă  Venise oĂą il a dĂ©couvert ce musĂ©e Ă  ciel ouvert. Les mĂŞmes sensations se sont rĂ©vĂ©lĂ©es Ă  Rome. Dans le domaine de l'histoire de l'art, tout commence avec des artistes comme Giotto, Masaccio puis, bien sĂ»r, la renaissance avec VĂ©ronèse, Michel Ange, LĂ©onard de Vinci, RaphaĂ«l... qui lui ont permis de dĂ©couvrir cette beautĂ© de l'art avec un point d'orgue lors de sa rencontre avec une ArlĂ©sienne de Van Gogh.   

Le triangle, le carrĂ©, le cercle, la ligne et la courbe sont sa palette pour crĂ©er un nouveau monde imaginaire, pour transformer l'espace et la couleur. Il travaille sur les notions de transparence, de lumière, de reflets et de distorsions pour altĂ©rer la perception et solliciter les sens. Il cherche Ă  trouver un mouvement continu au-delĂ  du visuel, pour dĂ©stabiliser la confrontation entre le regard et l'objet, entre le spectateur et l'Ĺ“uvre, et ainsi crĂ©er une interaction entre ces 2 pĂ´les par l'utilisation de structures planes, concaves, convexes, de plans articulĂ©s mobiles ou amovibles... 

Pour les sculptures, le travail sur l'espace est assez complexe. L'Ĺ“uvre doit pouvoir s'intĂ©grer pleinement dans diffĂ©rents lieux, qu'il s'agisse d'une galerie, d'installations en milieu urbain ou dans la nature. Elle doit recrĂ©er un espace dans l'espace. Concernant le public, la quĂŞte est toujours de trouver et de crĂ©er une interaction avec le spectateur afin qu'il puisse s'approprier l'Ĺ“uvre. C'est l'Ă©quation entre le temps, l'objet, l'espace et le spectateur qui donne son existence propre Ă  l'Ĺ“uvre. Les sculptures « Messages Â» illustrent parfaitement cette appropriation et apportent une nouvelle dimension symbolique, sociale et participative.

Dans ses Ĺ“uvres en Altuglass, la lumière intervient sur les objets et leur environnement. Elle n'a plus seulement une fonction dogmatique d'Ă©clairage, mais participe pleinement Ă  la crĂ©ation d'un espace nouveau. Elle pĂ©nètre dans les transparences et rebondit sur les signes et les matières. Elle communie avec les objets en crĂ©ant des espaces clairs et obscurs, colorĂ©s et transparents. Elle donne naissance Ă  des ombres portantes, traces de la rĂ©alitĂ© qui envahissent l'Ĺ“uvre et empiètent mĂŞme sur son environnement. Les effets obtenus sont gĂ©nĂ©rateurs d'illusion de mouvements et font apparaĂ®tre l'Ĺ“uvre en 3 dimensions.

De mĂŞme pour les Ĺ“uvres numĂ©risĂ©es, il rĂ©alise d'abord une matrice qu'il dĂ©structure puis en Ă©tudie les formes, les couleurs, les distorsions et les possibles variations pour crĂ©er une nouvelle illusion.

La mĂ©tamorphose s'opère par le mouvement du spectateur, dans son changement de point de vue, pour arriver Ă  deux visions du monde, l'une objective et l'autre imaginaire. Cette confrontation est l'Ă©lĂ©ment essentiel pour donner Ă  l'objet une totale libertĂ© et crĂ©er ainsi l'illusion.

Il s'agit de crĂ©er, inventer des nouvelles formes, de nouvelles matières, de nouvelles techniques. Élargir cette grande palette de possibilitĂ©s infinies pour animer la couleur et la forme afin de provoquer une nouvelle esthĂ©tique et une nouvelle manière de traiter le rĂ©el.

On retrouvera cette dĂ©marche dans toutes ses Ĺ“uvres, qu'il s'agisse des sculptures, des plexiglas, des Ĺ“uvres numĂ©risĂ©es ou des Ĺ“uvres sur toile travaillĂ©es avec matières ou autres.

Pour conclure, Piero Cipolat est le rĂ©sultat d'un mĂ©tissage entre l'art occidental et les arts premiers. Toutefois, l'artiste insiste sur le fait que comprendre et chercher Ă  expliquer l'art, n'est pas une raison en soi et il pense qu'il ne faut pas toujours chercher Ă  vouloir dĂ©voiler ce rare mystère de la vie que l'art nous propose et nous laisse en hĂ©ritage.

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