Lisbon, Portugal 1755, 2012
Maarten Demmink  

Peinture : huile · 24 x 33 cm 9.4 x 13 inch

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24 x 33 cm 9.4 x 13 inch Hauteur x Largeur x Profondeur

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Description
Réalisée entre 2010 et 2013, la série de peintures "The Big Blow" documente les ravages causés par des ouragans, des inondations et autres tremblements de terre à travers les siècles. Basée sur des gravures d’époque ou des images d’archive, chaque œuvre est intitulée d’après le lieu et la date d’une catastrophe, depuis le raz-de-marée de la Sainte-Élisabeth en 1421 aux Pays-Bas jusqu’à l’incendie de Breezy Point en 2012. Maarten Demmink a donné à ces peintures l’aspect de photographies vintage endommagées, jaunies, tâchées et brûlées comme s’il s’agissait de reliques historiques. "La photographie crée une distance et l’illusion d’authenticité", explique l’artiste. "Une peinture est considérée comme subjective et une photo comme objective : je voulais renverser cela."

Bibliographie :
Maarten Demmink. Galerie Jean-Marie Oger, Paris. 2022.

Paysage urbain

Paysage

Figuratif

Catastrophe naturelle

Environnement

Lisbonne

Portugal

Maarten Demmink, Lisbon, Portugal 1755
Pays-Bas  • 1967

Présentation

Diplômé de l’Académie Royale des Beaux-Arts de La Haye, Maarten Demmink (aussi connu sous le pseudonyme de Demiak) revisite le genre de la peinture de paysage, à la lumière de ses préoccupations environnementales et en utilisant différents médiums : peintures, sculptures murales, mixed media et photographies mises en scène.

À travers le motif du paysage façonné par l'activité humaine, il cherche à consigner l'instabilité et l'invisible, le temps et l'histoire, les traces laissées par la nature et les cataclysmes. Ses peintures à l'aspect de photographies vintage usagées de la série "The Big Blow" recensent diverses catastrophes naturelles majeures à travers les siècles. Inspirée par le Sud profond, "Memoirs of Loss" a pour sujet des habitations dévastées, comme un écho à une série de petites sculptures de maisons réalisées dans des matériaux modestes. Depuis le milieu des années 2010, il intègre dans ses séries de paysages d'autres thématiques, comme des considérations géopolitiques ("Escapism") ou la mémoire des lieux ("The Book of Sand", "Ask the Dust") tout en poursuivant ses recherches picturales en combinant des éléments presque abstraits ou matiéristes ("Earth", "Labyrinths of Clay", "Urban Tissue").

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