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Demiak Escapism II, Tunis , 2015

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Jean-Marie Oger

Paris, France

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Demiak, Escapism II, Tunis
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Tout savoir sur l’œuvre
  • Technique

    Peinture : huile

  • Dimensions cm | inch

    50 x 70 cm

  • Support

    Peinture sur toile sur chassis

  • Encadrement

    Non encadrée

  • Tirage

    Œuvre Unique

  • Authentification

    Œuvre vendue avec facture de la galerie
    et certificat d’authenticité

  • Signature

    Oeuvre signée à la main

  • A propos de l'œuvre

    Œuvre vendue en parfait état

    "Escapism II, Tunis" fait partie de "Escapism", une série basée sur la confrontation entre deux images opposées : des scènes de guerres ou de réfugiés vues dans les médias qui sont ironiquement dissimulées par des paysages ou des vues urbaines. Le sujet de "Escapism II, Tunis" est l’attaque terroriste du Musée Bardo en Tunisie en 2015 que le peintre a partiellement recouvert d’un paysage pittoresque de la banlieue de Tunis.
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Demiak

Pays-Bas Né(e) en: 1967

Demiak est le pseudonyme de Maarten Demmink. Depuis ses premières œuvres jusqu'à ses séries les plus récentes, son travail oscille entre visions paradisiaques et paysages post-apocalyptiques dans différents médiums : peintures, sculptures murales, mixed media et photographies mises en scène.

Demiak travaille par série. Dans "Dreamland" (2002-2008), il peint avec de saisissants détails des paysages en apesanteur – transposés dans un ciel bleu – qui défient les lois de la nature. La marée noire dans le Golf du Mexique en 2010 lui a inspiré des photographies de docufiction appelées "The Deepwater horizon".

Dans la série "The Big Blow", il décrit le lendemain de grands dérèglements climatiques, comme le tremblement de terre de Lisbonne en 1755, la grande crue du Mississippi en 1927, l'ouragan Katrina en 2005. Ces peintures d'inondations ont l'apparence de vieilles photographies endommagées. Par l'utilisation de petits formats pour éviter tout sensationnalisme, Demiak propose une représentation de villes dévastées sur un mode plus intime. Comme s'il s'agissait de reliques historiques ou de memento mori à l'échelle de la planète qui suggèrent la beauté cachée dans le chaos.

Influencé par Piero della Francesca, Jérôme Bosch et Leonard de Vinci, il revisite les genres du paysage et de la peinture d'histoire à la lumière des considérations contemporaines sur l'écologie. Ces puissantes vedute offrent une réflexion fascinante sur les excès de la nature et de l'industrie.

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