Amarylis Blanc, Circa 2018
Virginie Cadoret  

Peinture : huile, Papier, collage · 89 x 116 x 2 cm 35 x 45.7 x 0.8 inch · Prête à accrocher

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Type

Peinture : Œuvre unique

État

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Signature

Oeuvre signée à la main

Technique et Support

Dimensions ( cminch )

89 x 116 x 2 cm 35 x 45.7 x 0.8 inch Hauteur x Largeur x Profondeur

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Description

Peinture à l'huile au couteau et pinceau sur fond de papier coloré et marouflé sur toile de lin. Cette grande toile présente un magnifique bouquet d'amaryllis blanches. Les fleurs épanouies sont représentées avec une délicatesse qui met en valeur chaque pétale, soulignant leur pureté et leur beauté éthérée. Le choix des couleurs est subtilement orchestré, mêlant des tons de blanc immaculé avec des nuances de vert tendre pour les tiges, créant ainsi un contraste doux et harmonieux. Le fond de la toile se compose papier marouflé, allant du beige au brun pâle, qui ajoutent de la profondeur à la composition sans distraire du sujet principal. Cette technique confère un effet tridimensionnel à l'œuvre, permettant aux fleurs de sembler presque vivantes, comme prêtes à éclore hors de la toile. Chaque fleur est rendue avec un souci du détail impressionnant, les veines des pétales et les ombres subtiles démontrant une maîtrise exceptionnelle de la technique picturale. Le jeu de lumière donne une impression de fragilité et de mouvement aux fleurs, ce qui les rend d'autant plus réalistes et émouvantes. Cette peinture est un hommage à la beauté naturelle des amaryllis, capturant leur élégance et leur grâce intemporelles. C'est une pièce qui attire le regard et l'admiration, évoquant des sentiments de sérénité et de contemplation. Une œuvre véritablement splendide qui incarne la subtilité et la sophistication de l'art floral.

Virginie Cadoret, Amarylis Blanc
France  • 1974

Présentation

Virginie Cadoret artiste contemporaine s'exprime au travers la peinture et le dessin depuis 1999. Son œuvre figurative se caractérise par une exploration de la couleur, de la texture, le fond traité de manière abstraite met en exergue le sujet.

La couleur joue un rôle central dans ses œuvres. Elle utilise des palettes variées composées de complémentaires, allant des tons vifs et audacieux aux nuances plus douces et subtiles, pour créer des atmosphères spécifiques et provoquer des réactions émotionnelles.

Le papier de riz utilisé pour la réalisation de monotype qu'elle maroufle sur la toile ajoute une dimension tactile à ses œuvres. Les plis et les déchirures en sont les symboles hasardeux de la vie.

Ses lignes pures et franches apportent une clarté et une définition aux sujet. En peinture, elles permettent d'asseoir sa composition, les lignes nettes délimitant les objets contrastent avec les parties plus texturées et fluides de ses tableaux, ajoutant une dimension dynamique à ses œuvres.
En dessin, l'approche minimaliste met l'accent sur l'essence des formes et des couleurs, permettant aux spectateurs de se concentrer sur les éléments fondamentaux de l'œuvre. La façon dont elles sont tracées — la pression, la continuité, les pleins et les déliés — permet de véhiculer un sentiment de vie et de mouvement.

La gestion de la lumière et des ombres est également cruciale dans son travail. Comme aime à le dire Virginie « Il ne peut avoir de lumière sans ombres ». En réalisant des ombres profondes et colorées elle crée du volume, un jeu de contrastes qui attire l'œil et donne vie à ses compositions.

Son travail s'inscrit dans la continuité de l'art nouveau et de l'art déco. Elle y a puisé certains thèmes, comme celui des fleurs et de la femme. Elle s'inspire du travail d'Hector Guimard pour réaliser une série sur les bouches de métro, et étudie l'escalier du Petit Palais ou encore le Grand Palais avec la Nef et son escalier principal.
Virginie est profondément touchée par des artistes comme Alphonse Mucha, Tamara de Lempicka pour le côté graphique de leur travail, par Egon Schiele pour le côté incisif ou doux de son trait, par Zao Wou-ki pour sa composition, sa gestion des couleurs et des transparences, par le Caravage et Gustave Klint pour leur lumière et leur capacité narrative.

Narration que Virginie expérimente dans sa série Filiation et qu'elle utilise dans sa série dédiée au binôme homme-cheval.

Tout comme les éléments architecturaux qu'elle peint Virginie continue à bâtir une œuvre singulière fondée sur ces éléments qui se heurtent et s'équilibrent.  

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