Sculpture Bronze
Brouhaha, 2025
Peinture : acrylique, collage, techniques mixtes · 80 x 80 x 3 cm 31.5 x 31.5 x 1.2 inch
4 293 $US
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À propos de l'œuvre
Type
Peinture : Œuvre unique
État
Œuvre vendue en parfait état, non encadrée
Authentification
Facture de la galerie
Signature
Oeuvre signée à la main
Technique et Support
acrylique , collage , techniques mixtes sur Lin
Dimensions ( cm • inch )
80 x 80 x 3 cm 31.5 x 31.5 x 1.2 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Vendue par
Galerie d'art
Références
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Description
« J'ai commencé après avoir regardé un reportage sur l'Assemblée Nationale où règne une cacophonie et des égos qui se côtoient en revendiquant chacun sa vérité. Cela augmente l'impression que l'attention à l'autre, la courtoisie sont remplacées par le narcissisme et l'absence de dialogue. C'est un éclatement de la bonne santé du lien social, sans parler de l'impact des médias et des réseaux sociaux.
Ma joie de vivre a ponctué tout cela de couleurs harmonieuses. »
C'est une œuvre en technique mixte, où le collage et la peinture se rencontrent sur une surface de format carré. Ce qui frappe d'abord, c'est le fond, d'un blanc pur, mais travaillé avec une belle texture granuleuse, presque comme un crépi, qui donne un relief subtil à l'ensemble. Ce fond lumineux fait vibrer et met en valeur tous les éléments colorés qui y sont posés.
La composition s'organise autour d'un mouvement tourbillonnant, comme si les morceaux flottaient et dansaient en formant un grand cercle incomplet. Ils sont éparpillés sur la toile, chacun à sa place, sans jamais se toucher, donnant une sensation de fragmentation et d'éclatement joyeux.
Parmi ces fragments, on distingue de nombreuses coupures de papier, comme des pages arrachées à des journaux ou des livres. Elles sont irrégulières, déchirées, et leur texte, souvent illisible, crée une sorte de murmure visuel, de bruit de fond. Elles encadrent et ponctuent le mouvement général, principalement en périphérie.
Au milieu de ces écrits, on trouve des touches de couleur et de matière incroyablement riches. Des formes texturées, parfois épaisses, se déclinent en jaune orangé et en brun terreux avec un effet métallisé. On y voit aussi des éclats de vert-bleu, des formes bleues profondes et des accents de rouge vif. Vers le bas, une forme allongée arbore des bandes de couleurs vives qui pourraient évoquer une créature aquatique. L'ensemble est parsemé de petites taches rondes (rouges, oranges) et de lignes fines et noires, comme des notes jetées sur une partition.
Finalement, le tableau offre une impression de chaos maîtrisé et d'énergie. Le contraste est fort entre le calme du blanc texturé et l'agitation des fragments colorés et des mots. C'est une œuvre riche qui nous parle de dispersion et de mémoire fragmentée, tout en conservant un rythme visuel léger et captivant.
Présentation
La lumière bretonne comme métier à tisser
Il y a des vies d'artiste qui se construisent en ligne droite, et puis il y a celle d'Emmanuelle Vroelant, faite de bifurcations qui, à chaque fois, l'ont menée un peu plus loin. Née en 1952, ce sont des études de psychologie clinique, puis un voyage de 5 années, qui la conduisent jusqu’au Vanuatu et vers la peinture : sur place, deux rencontres décisives révèlent chez elle une vocation qui ne la quittera plus. Elle expose pour la première fois en 1978, à l'autre bout du monde.
De retour à Paris, elle ouvre son premier atelier dès 1981 et expose quatre années de suite au Salon d'Automne. Différentes expositions à Paris et en province vont suivre. L’inauguration d’une galerie à New-York va la mener jusqu’en Chine.
Une période de maladie l'éloigne ensuite de la toile, et elle devient psychanalyste et Art-thérapeute pendant plusieurs années, une parenthèse qui affine sans doute son regard sur la création.
Le vrai second souffle arrive en 2006, lorsqu'elle quitte Paris pour s'installer en Bretagne, à Roscoff. La lumière du littoral finistérien devient sa matière première, et elle retrouve une intensité créatrice qui portera toute la suite de son œuvre.
Ce qui frappe chez elle, c'est la franchise avec laquelle elle assume ses influences sans s'y dissoudre : Michel-Ange, Vermeer, Kandinsky, Soulages. Mais c'est Zao Wou-Ki qu'elle désigne comme sa « véritable rencontre picturale », celui qui lui a montré à quel point le silence et la couleur pouvaient ensemble habiter l’espace de la toile.
De ce dialogue avec les maîtres est né un langage bien à elle, l'« abstraction suggestive » : de grands formats où la matière — poudre de marbre, mortier, collage, fibres végétales — devient elle-même sujet, portée par une exigence de simplicité toujours plus radicale. « Dire plus avec moins », comme elle aime à le formuler.
Aujourd'hui représentée par la galerie Art and Heart et présente sur les grandes plateformes d'art en ligne, les œuvres d’Emmanuelle Vroelant voyagent bien au-delà des frontières françaises : USA, Australie, Suède, Suisse, Allemagne, Grèce, Italie, Angleterre, Arabie Saoudite…
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