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Frédéric Halbreich, Aptère XI, Peinture sur bois
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Frédéric Halbreich, Aptère XI, Peinture sur bois
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Aptère XI, 2025
Frédéric Halbreich

Peinture : acrylique, techniques mixtes

49.5 x 49.5 x 3 cm 19.5 x 19.5 x 1.2 inch

2 800 € 2 800 €

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À propos de l'œuvre

Tirage

Œuvre unique

Signature

Oeuvre signée à la main

Authentification

Vendue avec certificat d'authenticité de la galerie

Facture de la galerie

Technique

Peinture: acrylique, techniques mixtes

Dimensions cm • inch

49.5 x 49.5 x 3 cm 19.5 x 19.5 x 1.2 inch Hauteur x Largeur x Profondeur

Support

Peinture sur bois

Encadrement

Caisse américaine noir

Dimension de l'œuvre encadrée

62.5 x 62.5 x 7 cm 24.6 x 24.6 x 2.8 inch

Tags

Abstrait

Œuvres d'art couleurs

orange

bleu foncé

Œuvre vendue en parfait état, encadrée, prête à accrocher

Localisation de l’œuvre: Belgique

Aptère de Frédéric Halbreich est une peinture qui invite au silence, à la contemplation et à l'introspection. Au premier abord, l'œuvre paraît minimaliste et structurée, mais plus on la regarde, plus sa surface vibre de profondeur, de lumière et d'un mouvement subtil.

La série APTÈRE tire son nom du grec apteros, qui signifie « sans ailes ». Dans la Grèce antique, un temple apteral était un temple dépourvu de colonnes latérales – une architecture épurée, réduite à l'essentiel. Symboliquement, les Grecs croyaient qu'en supprimant les ailes, la Victoire ne quitterait jamais la cité. Le temple demeurait ainsi ancré, stable, éternel.

Cette idée imprègne profondément l'œuvre d'Halbreich. Ses peintures sont comme des architectures intérieures – des constructions silencieuses faites d'équilibre, de rythme et de lumière. Dans Aptère IX, la laque superposée, les noirs profonds, les ocres chauds et les formes d'un bleu tendre composent une œuvre à la fois architecturale et méditative. C'est comme contempler simultanément une structure, un paysage et un souvenir.

La technique de la laque confère à la surface une présence extraordinaire : la peinture ne se contente pas de refléter la lumière, elle semble la contenir. Les couleurs paraissent flotter, telles des pierres suspendues, ou des blocs d'espace silencieux en équilibre. L'œuvre dégage une impression de calme, de puissance et d'intemporalité.

Les collectionneurs acquièrent des œuvres comme Aptère non seulement pour leur force esthétique, mais aussi pour l'atmosphère qu'elles insufflent à un espace et au quotidien. C'est une peinture qui ne se dévoile pas d'emblée. Elle évolue avec le spectateur. Elle devient une présence discrète dans la maison. Elle s'intègre à l'espace, presque comme une fenêtre ouverte sur l'architecture intérieure de l'esprit.

Aptère est une peinture qui parle d'équilibre, de silence et de beauté essentielle. Une œuvre qui ne s'impose pas, mais qui devient peu à peu indispensable.

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Sélection d'œuvres d'art pour le projet de décoration de l'hôtel Barsey par Warwick à Bruxelles

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À propos du vendeur

Art Yi Gallery • Belgique

Vendeur Artsper depuis 2023

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Frédéric Halbreich, Aptère XI

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Frédéric Halbreich
France  • 1962

Présentation

Frédéric Halbreich (né à Paris le 28 août 1962) est l’une des personnalités les plus puissantes et originales parmi les peintres de notre temps.

Au cours des années – car il a commencé à peindre il y aura bientôt trente ans – il s’est créé un style personnel qui est parvenu maintenant à sa pleine maturité. A cette fin, il a dû se forger à la force du poignet une technique en autodidacte, le situant au marge de tous ses contemporains, afin de maîtriser l’usage du matériau le plus important dont il s’est servi durant la dernière décennie : la laque.

Bien sûr, la laque est un matériau immémorial dans l’artisanat traditionnel de l’Extrême-Orient, mais Frédéric Halbreich fut le premier et demeure le seul peintre l’appliquant à des tableaux de toutes tailles, et un coup d’œil même rapide sur l’un d’entre eux montre que son usage de la laque n’a rien à voir avec celui des artistes d’Extrême-Orient.

D’autre part, il ne faut pas limiter la portée de son travail à la seule laque, car durant deux décennies il s’est servi de matériaux plus traditionnels, en une phase créatrice féconde qu’il renie d’autant moins qu’il n’y a aucune rupture dans son style et son inspiration, seul le support matériel ayant changé.

HALBREICH s’est tourné vers l’abstraction très tôt dans sa carrière, mais rigueur formelle et structurelle sont primordiales pour lui, et rien ne pourrait être plus éloigné de son rendu que le chaos ou l’improvisation.

De la sorte, sa nature passionnée, voir violente se voit canalisée et sublimée dans la discipline la plus stricte, sans déperdition d’énergie dans le processus le but est une sérénité conquise de haute lettre, un combat pour la maîtrise de la pure beauté, son suprême idéal: une fuite vers la beauté (une fuite, et non une évasion !) comme la demandait déjà il y a deux millénaires le Plotin des Ennéades comme moyen d’unité avec le Divin.

Ni temps, ni place pour l’anecdotique ou le pittoresque dans une pareille démarche. L’art d'Halbreich vise à la grandeur au moyen d’une simplicité monumentale afin d’atteindre la chair nue de l’émotion.

Au début de son évolution, il passa par la forte influence de Poliakoff, à un moindre degré de de Staël, puis vint la révélation des grands Abstraits lyriques américains des années soixante-soixante-dix : Rothko, Clyfford Still, et tout particulièrement Franz Kline, l’un des plus proches de sa propre sensibilité. De là, la voie mène à leur plus proche équivalant français, Soulages, un suprême modèle même aujourd’hui alors que son œuvre actuelle est totalement personnelle et détachée de toute influence.

Avant de passer à la laque, il avait exploré toutes les facettes de la matière, du grain, des textures, la toile de jute grossière et non traitée devenant son support préféré pendant quelques années, travaillé tant au couteau qu’à la brosse.

Mais vint ensuite la révélation de la laque, un virage à 180 degrés. La transparence, la luminosité translucide depuis l’intérieur du support, obtenue par la subtile superposition de multiples couches, afin que la lumière soit captée à la fois comme vibration et comme reflet, tels deviennent ses buts.

Le résultat est unique en son genre. Son choix de couleurs, toujours sobre et restreint, favorise graduellement le noir et blanc, rehaussé par le contraste occasionnel d’un riche sang de bœuf ou la chaleur d’un brun évoquant le vernis d’un violon.

Sa phase la plus récente (pas la dernière, assurément !) transperce le noir cheminant par des éclairs de blanc ou des ouvertures plus mystérieuses vers de douces fenêtres ouvertes vers l’au-delà. Quant à ses structures formelles, reposant souvent par l’intuition sur des proportions comme le Nombre d’Or, elles donnent un sentiment de grandeur monumentale, animée parfois par la traversée fulgurante de quelque vent cosmique.

« Ce qui n’est pas indispensable, est superflu » est l’une de ses devises préférées d’artiste. La peinture abstraite est la forme d’art visuel la plus proche de la musique, et celle-ci tient une place fondamentale dans son inspiration.

Si des compositeurs comme Giacinto Scelsi ou Morton Feldmann présentent d’incontestables points de rencontre avec son art, ses écoutes préférées accompagnant son travail vont de Cyprien de Rore à travers Monteverdi, Schütz, Purcell, Charpentier, Buxtehude et Zelenka (une passion particulière) jusqu’ à Bach, et au delà à Haydn et Mozart : de la musique à voir, comme ses peintures sont à entendre !
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Peintres

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Sculpture, Big Acrobats, Sophie Verger

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Sculpture . 245 x 120 x 75 cm Sculpture . 96.5 x 47.2 x 29.5 inch

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