The Albatross / El Albatros, 2024
Peinture : Aquarelle · 21.8 x 18.8 x 0.3 cm 8.6 x 7.4 x 0.1 inch
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À propos de l'œuvre
Type
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Oeuvre signée à la main
Technique et Support
Dimensions ( cm • inch )
21.8 x 18.8 x 0.3 cm 8.6 x 7.4 x 0.1 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Vendue par
Galerie d'art
Références
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Description
Un intérieur surréaliste se déploie avec une précision méticuleuse. Une figure à tête d'oiseau domine le premier plan. La créature porte une robe sombre de style victorien. Elle tient un bocal en verre contenant un objet rouge mystérieux. La scène mélange le domestique et le rêve. Une figure masculine apparaît en arrière-plan. Sa tête est remplacée par une sphère bleue. Il se tient partiellement drapé dans un tissu blanc. Cette composition crée un non-lieu où l'identité devient fluide.
Le langage visuel s'inspire de l'héritage de Leonora Carrington et Remedios Varo. Les formes anthropomorphes évoquent les mythes et le folklore anciens. Tout est rendu dans une technique aquarelle délicate. La palette reste chaude et sourde. Des objets encombrent les étagères. Une peinture de navire, un profil grec et des coquillages marins suggèrent une mémoire soigneusement organisée. L'œuvre explore l'intersection de l'histoire et de l'identité personnelle. Elle fonctionne comme un décor mis en scène où le temps semble suspendu. Cette hybridation de styles transforme une simple pièce en un paysage psychologique. L'attention aux détails rappelle l'illustration britannique classique. Chaque élément contribue à un récit d'observation tranquille et de globalisation esthétique. Le regard de la figure d'oiseau reste fixe et serein. Un dernier détail repose sur le comptoir. Une petite étoile de mer ancre la scène dans une atmosphère maritime.
Andru Suárez Rojas (né en 194, Barrancas, Colombie) est un artiste contemporain qui explore le folklore à travers des compositions mises en scène qui interrogent l'identité, la transvestie et le temps. Son travail construit des environnements oniriques, des "non-lieux" dédiés à la préservation de l'histoire et de la mémoire en synthétisant l'héritage surréaliste de Leonora Carrington, Remedios Varo et Frida Kahlo avec les sensibilités illustratives délicates de Beatrix Potter. Rejetant la culture populaire moderne, Suárez Rojas ancre ses figures anthropomorphes dans la mythologie ancienne, la littérature et les scènes de tous les jours. Dans des paysages victoriens qui s'engagent dans une globalisation esthétique et une hybridation artistique délibérées, les lapins symbolisent la transvestie à travers le récit de La Ballade de Mulan, tandis que les chats canalisent la déesse égyptienne Bastet comme ponts culturels. Au milieu de ces dialogues thématiques complexes, les animaux d'Amérique du Sud indigènes, comme le capybara, incarnent une observation sereine et tranquille.
Depuis le plus de cet artiste
Signé en bas à l'avant par l'artiste
Sans cadre
Présentation
Andru Suárez Rojas (n. 194, Barrancas, La Guajira, Colombie) est un artiste contemporain dont le travail explore le concept du folklore à travers des mises en scène et des compositions qui interrogent l'identité, la transvestie et le temps.
Suárez Rojas crée des environnements oniriques, de "non-lieu" qui évoquent la capacité humaine de préserver les histoires et les souvenirs. Son langage visuel est profondément influencé par l'héritage visionnaire des artistes surréalistes Leonora Carrington, Remedios Varo et Frida Kahlo, intimement entrelacé avec les sensibilités délicates de l'aquarelle de l'illustratrice britannique Beatrix Potter.
La littérature et les scènes de la vie quotidienne servent de piliers fondamentaux pour ses compositions. Plutôt que de s'inspirer de la culture populaire moderne, les créatures anthropomorphes de l'artiste sont enracinées dans les mythologies et les contes anciens :
Les Lapins : Bien qu'ils puissent facilement être confondus avec des références à Alice au pays des merveilles, leur présence est intrinsèquement liée au concept de transvestie. Ils trouvent leur origine dans La Ballade de Mulan, le poème folklorique chinois historique détaillant une femme qui se déguise en homme pour prendre la place de son père dans l'armée.
Les Chats : Ces figures évoquent la manifestation de la déesse égyptienne Bastet, agissant comme un pont entre différentes traditions culturelles.
En positionnant ces animaux symboliques dans des paysages d'inspiration victorienne, Suárez Rojas s'engage dans un processus délibéré de globalisation esthétique et d'hybridation artistique. De plus, des animaux sud-américains indigènes, comme le capybara, apparaissent sporadiquement tout au long de son œuvre, incarnant un sentiment d'observation sereine et tranquille au milieu de ces dialogues thématiques complexes.
Suárez Rojas crée des environnements oniriques, de "non-lieu" qui évoquent la capacité humaine de préserver les histoires et les souvenirs. Son langage visuel est profondément influencé par l'héritage visionnaire des artistes surréalistes Leonora Carrington, Remedios Varo et Frida Kahlo, intimement entrelacé avec les sensibilités délicates de l'aquarelle de l'illustratrice britannique Beatrix Potter.
La littérature et les scènes de la vie quotidienne servent de piliers fondamentaux pour ses compositions. Plutôt que de s'inspirer de la culture populaire moderne, les créatures anthropomorphes de l'artiste sont enracinées dans les mythologies et les contes anciens :
Les Lapins : Bien qu'ils puissent facilement être confondus avec des références à Alice au pays des merveilles, leur présence est intrinsèquement liée au concept de transvestie. Ils trouvent leur origine dans La Ballade de Mulan, le poème folklorique chinois historique détaillant une femme qui se déguise en homme pour prendre la place de son père dans l'armée.
Les Chats : Ces figures évoquent la manifestation de la déesse égyptienne Bastet, agissant comme un pont entre différentes traditions culturelles.
En positionnant ces animaux symboliques dans des paysages d'inspiration victorienne, Suárez Rojas s'engage dans un processus délibéré de globalisation esthétique et d'hybridation artistique. De plus, des animaux sud-américains indigènes, comme le capybara, apparaissent sporadiquement tout au long de son œuvre, incarnant un sentiment d'observation sereine et tranquille au milieu de ces dialogues thématiques complexes.
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