Min-Kush, 2021
Photographie : tirage couleur, encre pigmentaire, jet d'encre, numérique, Papier, impression haute définition, tirage fine art · 75 x 50 x 0.27 cm 29.5 x 19.7 x 0.1 inch
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Photographie : numérotée et limitée à 30 exemplaires
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75 x 50 x 0.27 cm 29.5 x 19.7 x 0.1 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
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Description
Située au nord-ouest du Kirghizstan, Min-Kush apparaît comme un mirage au milieu des montagnes aux reflets bleutés. Perdue dans ce décor grandiose, figé dans le silence et la poussière, la ville déploie ses maisons semblables, aux façades marquées par le temps et la peinture écaillée.
Créée par les Soviétiques en 1955, suite à la découverte d'une importante mine d'uranium, Min-Kush fut jadis un symbole de prospérité. 17 000 âmes y vivaient alors, majoritairement des Russes (ingénieurs, soldats du KGB…) bénéficiant de produits de luxe venus directement de Moscou et introuvables ailleurs dans le pays : caviar, meubles européens, jeans…
Mais en 1969, l'exploitation d'uranium ferme et la ville se vide, perdant jusqu'à 80% de sa population. Aujourd'hui toujours en partie inhabitée, Min-Kush aspire à un renouveau, insufflé par sa jeune génération et les actions des autorités locales.
Entre vestiges soviétiques et élans d'avenir, la ville dégage une aura singulière, presque irréelle : celle des lieux oubliés qui refusent de disparaître, et dont le silence continue de fasciner.
Présentation
Issue du journalisme, Maïlys Derville aborde la photographie à travers une pratique documentaire de terrain, initiée aux côtés de la photographe Corinne Vachon. Elle y développe une approche fondée sur l’immersion, le temps long et la proximité avec les communautés rencontrées.
Au fil de ses voyages en Afrique, Asie centrale ou encore Europe, elle construit plusieurs séries marquantes. Mystic Valley (2019), réalisée dans la vallée du Wakhan en Afghanistan, documente le quotidien des Wakhis, loin des représentations dominantes du pays. Only God Forgets (2020) explore quant à elle le Maramureș roumain, territoire rural pris entre héritage soviétique et mutations contemporaines.
Plus récemment, elle s’est rendue en Andalousie pour photographier les pèlerinages de la Pentecôte à El Rocío, au plus près des corps et des dynamiques collectives, entre ferveur religieuse et dimension festive.
À la croisée du documentaire et de l’artistique, son travail privilégie le portrait, la lumière naturelle et des compositions sobres. Ancrée dans une filiation humaniste, sa photographie cherche à saisir l’essence des êtres et la densité de moments ordinaires, porteurs de mémoire, de transmission et de vie.
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