Escultura Bronce
Figure seen from the back, 2024
Edición : tinta, carbón, inyección de tinta, papel, impresión de bellas artes · 28 x 20 cm 11 x 7.9 inch
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Acerca de la obra
Tipo
Edición : numerada y limitada a 5 ejemplares
5 copias disponibles
Estado
Obra vendida en perfecto estado, sin enmarcar
Autenticación
Factura del artista
Firma
Obra Firmada A Mano
Técnica y soporte
tinta , carbón , inyección de tinta , papel , impresión de bellas artes sobre papel
Dimensiones ( cm • inch )
28 x 20 cm 11 x 7.9 inch Altura x Anchura x Profundidad
Vendida por
Artista independiente
Referencias
Vendedor certificado desde 2023
Descripción
Esta estampa se realizó a partir de un dibujo en grafito, tinta china, gouach y tiza negra sobre papel. Es posible ver el dibujo en sí a pedido. Como el dibujo en sí es mucho más grande y se realizó sobre un soporte frágil, se realizó esta estampa. El dibujo original es una invención basada en bocetos en arcilla.
La imagen, junto con otras estampas de esta página, son estudios para futuras composiciones en arcilla y bronce. Todas ellas están realizadas primero con materiales de dibujo tradicionales, como por ejemplo, carboncillo, tiza negra, tinta china y sepia. Algunas de ellas se retocan posteriormente con acuarela y gouache.
La imagen original fue escaneada e impresa con tinta de tóner negro sobre papel de algodón. Una vez realizada la impresión satisfactoria, se volvió a trabajar toda la composición utilizando los mismos materiales aplicados en el dibujo original.
"Esta obra de arte cautivadora es un estudio centrado en la forma humana con una integración magistral de luz y sombra. La figura se encuentra predominantemente en el medio del papel, exudando una sensación de presencia enigmática. Representada con una variedad de trazos audaces y amplios yuxtapuestos con líneas más delicadas, la pieza captura la esencia cruda de la anatomía humana sin ahondar en detalles explícitos, destacando la profunda comprensión del artista de la forma y la proporción. El juego de luz a lo largo de la figura crea una profundidad atmosférica, permitiendo que los contornos emerjan sutilmente del fondo oscuro. La ausencia de rasgos faciales se suma al anonimato y la naturaleza universal de la pieza, invitando a los espectadores a proyectar sus interpretaciones y emociones sobre la figura. Este enfoque realza el atractivo de la obra de arte, convirtiéndola no solo en un estudio del cuerpo humano, sino también en una reflexión sobre la identidad y la existencia. Un aspecto único de esta obra es la textura y el grano visibles del papel, que interactúa con el carbón para crear una calidad orgánica, casi etérea. La rugosidad del fondo contrasta marcadamente con los trazos más suaves que definen el cuerpo, enfatizando la tensión entre la presencia y el vacío, la solidez y la etéresis. Esta composición dinámica fomenta una reflexión meditativa, haciendo que el espectador reflexione sobre la interacción entre la temporalidad y la forma humana eterna.
Detalles del listado:
Impresión de tóner de inyección de tinta sobre papel de algodón italiano.
La imagen impresa fue luego reelaborada con sepia, tiza negra y pluma, tinta y aguada en varias partes de la pieza.
Primera edición limitada de 5 ejemplares.
No se realizarán más ediciones de esta obra mediante este método de impresión.
Esta edición es 1/5
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Presentación
Ohad Ben-Ayala, nacido en 1981.
Vive y trabaja en su estudio de Tel-Aviv.
Las esculturas presentadas en este perfil reflejan una década de exploración del bronce y otros metales no ferrosos como materiales escultóricos.
Todas las obras que se muestran aquí en este momento fueron desbastadas y modeladas primero (a partir de la naturaleza o de una invención) utilizando otro material, principalmente arcilla al agua o cera blanda de abeja.
En cualquier caso, más de un aspecto de cada obra quedaba siempre inacabado, para poder resolverlo más tarde en el metal final en el que se fundía, y dar así al metal más significado que el de un simple material de fundición.
Este método pretendía encontrar un punto intermedio entre el deseo de crear una obra de arte única e individual y, al mismo tiempo, desarrollar otras múltiples versiones, con todas las posibilidades que ofrecía fundir y refundir cada escultura en diferentes materiales.
Los métodos tradicionales de repujado y repulsado se combinaron con el esmerilado eléctrico y neumático, el pulido, la soldadura y el soldeo.
Se fundieron diversas aleaciones de bronce, aluminio y, a veces, latón, utilizando tanto el método de fundición en arena como el de fundición a la cera perdida. Con el papel del fundidor limitado a verter el metal fundido, cada escultura es resuelta y acabada por las propias manos del artista.
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