Bronzeskulpturen
Fleur du Moyen Orient, 2026
Drucke : Pigmenttinte, Serigrafie · 30 x 42 cm 11.8 x 16.5 inch
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Beste Bewertungen : 9.6/10
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Über das Kunstwerk
Typ
Drucke : Einzigartiges Kunstwerk
Zustand
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand, nicht gerahmt
Echtheitsprüfung
Verkauft mit Echtheitszertifikat des Künstlers
Rechnung des Künstlers
Signatur
Kunstwerk von Hand signiert
Technik & Träger
Pigmenttinte , Serigrafie auf Papier
Abmessungen ( cm • inch )
30 x 42 cm 11.8 x 16.5 inch Höhe × Breite × Tiefe
Verkauft von
unabhängige*r Künstler*in
Referenzen
Zertifizierter Verkäufer seit 2026
Beschreibung
Dieses faszinierende Kunstwerk präsentiert eine kühne Verschmelzung geometrischer Formen auf einer historischen Landkarte. Dominiert von Kreisen und Dreiecken in leuchtenden Lila- und Orangetönen, zieht es sofort den Blick auf sich. Die geometrischen Muster scheinen über der Karte zu schweben und erzeugen so ein spannendes Nebeneinander von Alt und Neu. Der Hintergrund, eine antike Karte, verleiht dem Werk eine historische und narrative Dimension und verankert die zeitgenössische Abstraktion in einem vertrauten Kontext. Die leuchtenden, kontrastierenden Farben bringen Dynamik und Energie und verwandeln ein bekanntes Medium in eine innovative künstlerische Auseinandersetzung. Das Werk hinterfragt das Verhältnis von Territorium und visueller Interpretation und lädt den Betrachter ein, seine Wahrnehmung von Raum und Zeit neu zu definieren. Es verkörpert eine kühne Neuinterpretation der Kartografie, die geometrische Präzision mit künstlerischem Ausdruck verbindet. Die Karte des Nahen Ostens stammt aus dem 19. Jahrhundert und wurde mit der Ebru-Technik getönt. Anschließend wurde sie im Siebdruckverfahren gedruckt.
Präsentation
Künstlerstatement
Ich arbeite mit Formularen, die nie so richtig an ihrem Platz bleiben.
Mich interessiert nicht das Bild als Ergebnis, sondern das Bild als Phänomen: eine Zone der Turbulenzen, ein Organismus im Wandel, eine Substanz, die noch nach ihrer eigenen Kohärenz sucht. Jeder Eindruck, jede Überlagerung, jede Verzerrung ist ein Weg, das Leben der Formen zu enthüllen – ihr Zögern, ihr Überfließen, ihr Verlangen nach Neugestaltung.
Ich beginne oft mit sehr strukturierten Elementen: Linien, Netzwerken, Symmetrien, Silhouetten. Dann treibe ich sie so weit, bis sie zerbrechen, sich widersprechen oder sich in zwei Teile spalten. Das Werk entsteht in diesem Spannungsfeld: im Ungleichgewicht, in der Instabilität, in einem Chaos, das ich zu lenken versuche, ohne es zu ersticken.
Ich suche eher nach Spannung als nach einer Lösung.
Viele meiner Bilder sind vom Körper, von Lebewesen oder von Formen inspiriert, die beinahe als solche gelten könnten. Hybridisierungen, Fragmente, Energien statt Figuren. Mich zieht es zu dieser Grenze, an der man nicht mehr weiß, ob man ein Organ, ein Lebewesen, eine Topografie oder eine Abstraktion vor sich hat. Diese Mehrdeutigkeiten erlauben es mir, verschiedene Interpretationsebenen gleichzeitig wirken zu lassen, ohne das Bild auf eine einzige Identität zu beschränken.
Technisch gesehen dient mir der Siebdruck sowohl als Werkzeug als auch als Experimentierfeld. Ich schätze seine Fähigkeit, einen Rahmen vorzugeben und gleichzeitig Raum für Zufall, Maserung und Variation zu lassen. Meine Drucke entstehen oft aus dem Zusammenspiel von Präzision und Exzess. Ich versuche nicht, alles zu kontrollieren; vielmehr suche ich nach Situationen, in denen das Material seine eigene Logik entwickelt.
Wenn sich aus meiner Arbeit eine persönliche Ästhetik ergibt, so liegt sie zweifellos in dieser Idee begründet: Formen zu schaffen, die offen, lebendig und im Wandel begriffen bleiben.
Formen, die nicht stillstehen, die nicht erstarren, die sich auch dann noch bewegen, wenn die Tinte getrocknet ist.
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