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Backfire,
2021
Mélina Bismuth
Fotografien : Pigmentdruck
120 x 70 x 1 cm 47.2 x 27.6 x 0.4 inch
4.600 €
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Über das Kunstwerk
Auflage
Kunstwerk nummeriert und limitiert auf 7 Exemplare
2 Exemplare vorhanden
Signatur
Kunstwerk unterzeichnet
Echtheitsprüfung
Verkauft mit Echtheitszertifikat des Künstlers
Rechnung der Galerie
Technik
Abmessungen cm • inch
120 x 70 x 1 cm 47.2 x 27.6 x 0.4 inch Höhe × Breite × Tiefe
Trägermaterial
Rahmen
Schweberahmen schwarz
Abmessungen des gerahmten Kunstwerks
124 x 74 x 3 cm 48.8 x 29.1 x 1.2 inch
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand
Standort des Kunstwerks: Frankreich
Durch ihre künstlerische Praxis fragt sich Mélina Bismuth über "Invu".
Sein fotografisches Thema? Die Stadt und ihre "Bildschirme", die das Aussehen schützen und verbergen: Gerüstplarener, einkaufen Sie Fenster von weiß getünchten Geschäften mit Meueudon -weißen, schmutzigen Fenstern ... so viele Hindernisse zwischen der Außenwelt und der inneren Welt, öffentlich und intim.
In seinen fotografischen Gemälden gibt es jedoch immer einen Durchbruch, eine Perforation, einen Schlitz und eine Tiefe, damit sich der Blick überqueren kann, bestraft, sich verlaufen. Und wundern Sie sich.
Bis zum Auslösen der Bewegung. Um die Arbeit zu betreten, nähert sich der Zuschauer und bewegt sich dann wieder weg, weil er die Wahrnehmung aufschüttelt. Der Schaden von Hunderten von Bildern im Bild bietet ein kinetisches Erlebnis.
Eine Welt der Oppositionen öffnet sich, wenn man sorgfältig beobachtet. Malerei oder Fotografie? Behobene oder animierte Arbeit? Ausdruck von Süße oder Intensität?
Seine Fotos, die während ihrer städtischen Wanderungen festgehalten wurden, bilden eine Palette von lebendigen Farben und modellierenden Texturen, ohne zu retuschen. Sie sucht nach Bewegung, "Tier" durch eine Dynamik von Kurven - während sie mit quadratischen oder rechteckigen Modulen komponiert.
Sein Ansatz kann durch das Wort (Re) Build zusammengefasst werden.
- Einerseits beinhaltet sein Schreiben einen langen Prozess der Dekonstruktion (fragmentiert das Thema in Zeit und Raum im Laufe der Jahre durch serielle Aufnahmen). Dann rekonstruiert, indem die Fotos aufwändige Weise zusammengebracht werden.
- Andererseits verbergen seine Probanden (kurzlebige Bildschirme, die die Grenze zwischen externen und inneren Welten abgrenzen) einen Prozess der Transformation, Rekonstruktion. Metaphorisch ist es eine Frage der Regeneration und Belastbarkeit.
Sein Universum erinnert an die Wabisabi -Ästhetik. Gerüstplaren, weiße Fenster, schmutzige Fenster ... so viele Objekte, die von Zeit, Staub, Reibung getragen werden.
Die Frage der Zeit, die beibehalten wird, geht ebenfalls auf dem Spiel, da die Ansammlung in der Zeit von Fotografien desselben Themas, beispielsweise über Wörter, aus 5 Jahren Verschiebungen besteht.
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Sein fotografisches Thema? Die Stadt und ihre "Bildschirme", die das Aussehen schützen und verbergen: Gerüstplarener, einkaufen Sie Fenster von weiß getünchten Geschäften mit Meueudon -weißen, schmutzigen Fenstern ... so viele Hindernisse zwischen der Außenwelt und der inneren Welt, öffentlich und intim.
In seinen fotografischen Gemälden gibt es jedoch immer einen Durchbruch, eine Perforation, einen Schlitz und eine Tiefe, damit sich der Blick überqueren kann, bestraft, sich verlaufen. Und wundern Sie sich.
Bis zum Auslösen der Bewegung. Um die Arbeit zu betreten, nähert sich der Zuschauer und bewegt sich dann wieder weg, weil er die Wahrnehmung aufschüttelt. Der Schaden von Hunderten von Bildern im Bild bietet ein kinetisches Erlebnis.
Eine Welt der Oppositionen öffnet sich, wenn man sorgfältig beobachtet. Malerei oder Fotografie? Behobene oder animierte Arbeit? Ausdruck von Süße oder Intensität?
Seine Fotos, die während ihrer städtischen Wanderungen festgehalten wurden, bilden eine Palette von lebendigen Farben und modellierenden Texturen, ohne zu retuschen. Sie sucht nach Bewegung, "Tier" durch eine Dynamik von Kurven - während sie mit quadratischen oder rechteckigen Modulen komponiert.
Sein Ansatz kann durch das Wort (Re) Build zusammengefasst werden.
- Einerseits beinhaltet sein Schreiben einen langen Prozess der Dekonstruktion (fragmentiert das Thema in Zeit und Raum im Laufe der Jahre durch serielle Aufnahmen). Dann rekonstruiert, indem die Fotos aufwändige Weise zusammengebracht werden.
- Andererseits verbergen seine Probanden (kurzlebige Bildschirme, die die Grenze zwischen externen und inneren Welten abgrenzen) einen Prozess der Transformation, Rekonstruktion. Metaphorisch ist es eine Frage der Regeneration und Belastbarkeit.
Sein Universum erinnert an die Wabisabi -Ästhetik. Gerüstplaren, weiße Fenster, schmutzige Fenster ... so viele Objekte, die von Zeit, Staub, Reibung getragen werden.
Die Frage der Zeit, die beibehalten wird, geht ebenfalls auf dem Spiel, da die Ansammlung in der Zeit von Fotografien desselben Themas, beispielsweise über Wörter, aus 5 Jahren Verschiebungen besteht.
Über den Verkäufer
Professionelle Kunstgalerie • Frankreich
Artsper-Verkäufer seit 2022
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Präsentation
Die fotografische Praxis von Mélina Bismuth ist eine Recherche zur Rekonstruktion und Regeneration. Durch seine digitalen Assemblagen verblasst das allgegenwärtige fotografische Sujet – urbane Arbeiten –. Sie setzt ihre eigene Realität durch eine abstrakte und malerische Arbeit neu zusammen, sensibel und zeitlos.
Seine großen fotografischen Assemblagen bestehen aus Fotografien von Stadtsanierungsstellen. Gerüstplanen, geschlossene Schaufenster mit Meudon-Weiß getüncht, Spiegelungen auf den Fenstern ... so viele Bildschirme, die die Werke verbergen und die Grenze zwischen der Innenwelt und der Außenwelt abstecken, abgenutzt von Zeit, Staub, Reibung.
Seine Sammlung von Tausenden von Fotografien wird zu einer Palette von Farben und Texturen, zu einem Material zum Modellieren.
Das Wort „rebuild“ fasst seine künstlerische Geste zusammen. Er durchläuft einen langen Prozess der Fragmentierung von Hunderten von Fotografien und der anschließenden Rekonstruktion (der sie akribisch zusammenfügt, um Bewegung, Erleichterung und Tiefe hervorzuheben).
Die endgültige Arbeit ist ein Pigmentfotodruck auf mattem Papier. Der Betrachter, ergriffen von der Bewegung dieser zum Leben erweckten Oberfläche, wundert sich über das Wesen des Werkes und damit über die Grenzen zwischen Fotografie und abstrakter Malerei. Er entdeckt, indem er dieses Material sorgfältig beobachtet, vergänglich, im Abbau, sublimiert.
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