Cigogne, 2025

Romain Liverato  

Fotografie auf Kunstdruckpapier, verziert mit Blattgold, inklusive Holzrahmen mit Museumsglas – Unikat.

Symbole
Die Arbeit mit der Serie „Ikonen“ erlaubt es mir, die Codes der byzantinischen Kunst auf die Darstellung von Landschaften und Lebewesen zu übertragen und die Natur zum Status eines heiligen Sujets zu erheben.
In jedem meiner Werke verwende ich einen goldenen Hintergrund, traditionell ein Symbol göttlichen Lichts, der Naturfragmente, Tiere oder Horizonte umgibt. Hier repräsentiert Gold nicht mehr das religiöse Göttliche, sondern ein universelles, zeitgenössisches Heiliges, dessen einziges Thema das Leben selbst ist.
In der byzantinischen Tradition hebt der goldene Hintergrund alle räumlichen und zeitlichen Bezüge auf und verleiht dem Motiv eine zeitlose und sakrale Dimension. Ich nutze diese Technik zur symbolischen Neuinterpretation der Natur. Himmlisches Licht umgibt nun alles Leben und verleiht ihm Beständigkeit, Würde und Feierlichkeit.
Ich werte das neu auf, was wir allzu oft vernachlässigen, wie einen einfachen Grashalm, ein Stück Rinde oder einen fernen Horizont. Jedes Landschaftsfragment wird hier zum Gegenstand der Betrachtung. Jedes Werk bekräftigt, dass die Natur in ihrer Gesamtheit wie auch in ihren kleinsten Details höchste Anerkennung verdient.
Inspiriert von der Geschichte habe ich kleine Formate (13×13 cm oder 10×15 cm ohne Rahmen) gewählt, die an die tragbaren Ikonen erinnern, die Reisende einst auf ihren Wegen mit sich führten. Diese intimen Werke laden zu einer persönlichen, fast andächtigen Beziehung zur Natur ein.
Die Serie bildet als Ganzes ein Polyptychon, eine Installation, die von der byzantinischen Ikonostase inspiriert ist – jener Wand mit Ikonen zwischen Gläubigem und Altar. Dieses Ensemble erzeugt eine reizvolle Spannung zwischen dem Intimen und dem Monumentalen, zwischen dem Detail und dem Ganzen, zwischen dem Spirituellen und dem Organischen.
Es ist interessant festzustellen, dass „Icons“ an meine Serie „Sanctified“ anknüpft. Darin greife ich bestimmte Symbole antiker religiöser Kunst, wie den Heiligenschein und den goldenen Hintergrund, erneut auf – nicht als stilistische Referenzen, sondern als plastische und konzeptuelle Werkzeuge, um den Wert der lebendigen Welt und unsere Beziehung zu ihr zu hinterfragen.