Pinus truculentus, 2023

Sébastien Mahon  

Es gibt Künstler, für die es interessanter ist, den Lehren und Überlegungen zuzuhören, die aus ihren Erfahrungen gezogen werden, als die Anzahl der Räume aufzuzählen, in denen sie ausgestellt haben. Sébastien Mahon ist einer von ihnen.
In einem Gespräch erzählt er schnell von seiner Zeit an den Beaux-Arts de Bordeaux, wo er mit den Einflüssen der Zeit bekannt gemacht wurde, die zwischen freier Figuration und den vorherrschenden Strömungen der zeitgenössischen Kunst als Konzeptkunst oszillieren.
Ohne den Kurs abzuschließen, wandte er sich dann einer grafischen Ausbildung zu, die ihn als Illustrator und „Roughman“ in die visuelle Kommunikation in Paris bringen sollte. Obwohl er die Malerei dem Projekt, davon seinen Lebensunterhalt zu verdienen, vorzieht, geht er dennoch seiner Leidenschaft nach die Idee aus den Augen zu verlieren, daraus eine eigenständige Aktivität zu machen.
Nach einem Künstleraufenthalt und einer Ausstellung in New York kam der eigentliche Wendepunkt mit der Abreise nach China im Jahr 2008. Sein neues Familienleben führte ihn nach Peking, wo seine Frau eine Stelle antrat. Dort verbrachte er etwa zehn Jahre in Peking und dann in Shanghai, wo er sowohl kulturell als auch beruflich experimentierte, teilte und austauschte.
Er beschreibt eine Zeit des Staunens als Ausländer, die er auch als eine Form der Befreiung wertschätzen wird.
Er beobachtet neue Wege des Schaffens, die, wie er selbst sagt, sein Verhältnis zur Zeit und zum Abenteuer des Schaffens eines Werkes regeln. Die Entdeckung einer Welt, neue Träger und Materialien wie Papier und die asiatische Philosophie eröffnen ihm neue Möglichkeiten und verändern nach und nach seine Sichtweise. In China schuf er mit Tusche Kiefern aus seiner Region, um seine Rückkehr in das Land zu beginnen und das Abenteuer dieses langen Aufenthalts zu verbinden.
Heute, zurück in Bordeaux, setzt er in seiner Werkstatt seine Experimente mit Tinte und Papier fort, ohne die Malerei seiner früheren Arbeiten zu zerstören, und vereint dabei die natürliche Westlichkeit seiner Arbeit mit den asiatischen Einflüssen, auf die er seitdem zurückgegriffen hat.