Scrooge, 2026

Vincenzo De Cillis  

Ein Blick, der so glänzt wie eine Goldmünze auf Marmor.
Im Zentrum sticht Balthazar Picsou hervor, frontal, fast trotzig – die Arme verschränkt, starre Haltung, Herrscher in seinem Reich aus Papier und Symbolen.

Sein tiefblauer Anzug, durchzogen von Monogrammen, zeugt von einer sofort erkennbaren Ästhetik des Luxus. Die rote Fliege sticht wie eine markante, fast schon provokante Signatur hervor. Doch am meisten fesseln seine Augen: Zwei glitzernde Bitcoin-Münzen, eingelegt wie moderne Talismane, lenken seinen Blick auf eine Obsession – Wert, Fluss, Spekulation.

Hinter ihm erstreckt sich ein Mosaik aus alten Comicstrips über den Raum. Ein reichhaltiger, fast chaotischer Erzählhintergrund, in dem sich Szenen wie Kindheitserinnerungen oder Fragmente kollektiver Vorstellungskraft anhäufen. Dieses visuelle Flickwerk wirkt wie eine intensive Erinnerung, ein lebendiges Archiv, das im Kontrast zur beinahe eisigen Direktheit der Figur steht.

Das Ganze erzeugt eine faszinierende Spannung:
zwischen Nostalgie und hochmodern,
zwischen grafischer Unschuld und finanziellem Zynismus
zwischen Populärkultur und den Codes des Luxus.

Eingefasst in einen reich verzierten, vergoldeten Rahmen, spielt das Werk mit den klassischen Konventionen der aristokratischen Porträtmalerei … nur um sie zu untergraben. Hier wird Reichtum nicht mehr einfach nur vererbt – er wird zur Schau gestellt, beansprucht, beinahe karikiert.

Ein Theaterstück, das gleichermaßen ironisch wie wirkungsvoll ist, in dem die Ikone zum Spiegel unserer eigenen Realität wird.