Bronzeskulpturen
Residual Fragment 2, 2026
Gemälde : Öl, Acryl, Textilien · 23 x 17 x 3 cm 9.1 x 6.7 x 1.2 inch
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Typ
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Kunstwerk von Hand signiert
Abmessungen ( cm • inch )
23 x 17 x 3 cm 9.1 x 6.7 x 1.2 inch Höhe × Breite × Tiefe
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Beschreibung
Acrylic, öl, Pigment & Papier auf sowjetischer Biazi-Stoff
Tiefe indigotöne dominieren diese eindringliche Komposition. Der Künstler vermischt Öl und Acryl auf einer wiederverwerteten Oberfläche aus sowjetischem Biazi-Baumwollstoff. Dieser Stoff hat einst Innenhöfe in Georgien ausgekleidet. Jetzt dient er als Gefäß für historische Erinnerung. Geschichtete Texturen erzeugen ein Gefühl emotionaler Tiefe. Die Oberfläche wirkt verwittert. Sie deutet auf einen Prozess des Auswischens und Aufnehmens hin. Eine geisterhafte Phrase tritt aus der Dunkelheit hervor. Diese subtile Schrift weckt ein Gefühl von Sehnsucht und Beharrlichkeit. Vertikale Striche in der unteren Hälfte ähneln Regen oder fallendem Schutt. Diese Tropfen erden das Werk in einer physischen, zeitlichen Realität. Das Spiel zwischen Textil und Farbe erforscht die psychologischen Spuren einer verschwundenen Ära. Jeder Pinselstrich interagiert mit dem groben Gewebe der Baumwolle. Licht bricht durch das gesättigte Blau in einem schimmernden weißen Dunst. Dieser Kontrast betont die Spannung zwischen Vergessen und Erinnerung. Das Kunstwerk fungiert als materielles Archiv. Es fängt die stille Resonanz von persönlicher und kollektiver Geschichte ein. Das Endergebnis ist eine meditative Studie darüber, was nach dem Vergehen der Zeit übrig bleibt. Die klaren Grenzen zwischen Malerei und Objekt sind verschwunden. Nur ein fragmentarischer, atmosphärischer Überrest haftet auf dem Stoff.
Präsentation
Geboren 1995 in Zugdidi, Georgien, ist Gela Mikava ein georgischer zeitgenössischer Künstler, der in Tiflis lebt und arbeitet. Nach Ausbildung als Architekt erhielt er 2018 seinen BA in Architektur an der Georgianischen Technischen Universität und absolvierte 2021 seinen MA. Seine künstlerische Praxis entwickelte sich an der Schnittstelle von Malerei, Materialforschung und Installation, wobei er die Beziehung zwischen persönlichem und kollektivem Gedächtnis, materieller Geschichte und zeitgenössischer Erfahrung erforscht.
Ein charakteristisches Element von Mikavas Praxis ist seine Verwendung authentischen biaziertem Baumwollgewebes aus der Sowjetzeit, das aus alten Wohninterieurs wiederverwertet wurde. Das Material, das früher als Deckenverkleidung in Wohnungen der Sowjetzeit verwendet wurde, wird sorgfältig entfernt, gereinigt und in eine Oberfläche für die Malerei umgewandelt. Für den Künstler fungiert dieses Material als eine Form des Archivs, das Spuren des häuslichen Lebens, der Zeit, der Nutzung und des Verschwindens trägt, bevor es Teil des Kunstwerks wird.
Mikavas Praxis ist eng mit seinem Konzept der „Post-Sozialistischen Strahlung“ verbunden, durch das er die subtilen psychologischen und ästhetischen Spuren der sowjetischen Ideologie untersucht, die in der zeitgenössischen Lebenswelt weiterhin existieren. Arbeitend in den Bereichen Malerei, Textil, Collage und Installation, verwendet er Prozesse des Schichtens, Aufnehmens, Waschens, Abblätterns, Verschleierns und Auslöschens, um zu erforschen, wie Erinnerung in Materialien und Oberflächen verankert bleiben kann.
Seine Projekte umfassen *The Bijouterie*, *Post-Alienation*, *Infanta Destruction*, *Predators & Herbivores*, *Artificial Flowers* und *What Remains of Gesture*. Seine Arbeit wurde international in Europa und den Vereinigten Staaten gezeigt, darunter eine Solo-Ausstellung *It is Heard — The Silence, I See — Nothing* in Atlanta im Jahr 2024. Seine Arbeit wurde auch auf Kunstmessen und Ausstellungen in London gezeigt und befindet sich in privaten und institutionellen Sammlungen, einschließlich der Lester Marks Collection.
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