Bronzeskulpturen
The Hands We No Longer See, 2026
Gemälde : Öl, Acryl, Textilien · 130 x 113 x 3 cm 51.2 x 44.5 x 1.2 inch
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Über das Kunstwerk
Typ
Gemälde : Einzigartiges Kunstwerk
Zustand
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Signatur
Kunstwerk von Hand signiert
Abmessungen ( cm • inch )
130 x 113 x 3 cm 51.2 x 44.5 x 1.2 inch Höhe × Breite × Tiefe
Verkauft von
Kunstgalerie
Professionelle Kunstgalerie • Frankreich
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Beschreibung
Acryl, öl, pigment & papier auf sowjetischer Ära biazi Stoff
Eine tiefe emotionale Resonanz durchdringt diese abstrakte Komposition. Kobalt- und Indigotöne dominieren das obere Register. Sie fließen in schweren, regenartigen Streifen nach unten. Diese Vertikalität evoziert ein Gefühl von Trauer oder einer plötzlichen emotionalen Entladung. Breite Schleier von Blau kollidieren mit gedämpften Grautönen und metallischen Silberakzenten. Ein warmer, ockerfarbener Schein tritt aus der Mitte hervor. Er deutet auf ein entferntes Licht oder eine verblassende Erinnerung unter der Oberfläche.
Die physische Grundlage des Kunstwerks ist für seine Bedeutung wesentlich. Der Künstler verwendet wiederverwerteten biazi Baumwollstoff aus der sowjetischen Ära. Dieses Material diente einst als Deckenverkleidung im Haushalt. Es trägt das unsichtbare Gewicht vergangener Leben und vergessener Innenräume. Durch Schichten und Auslöschungen wird die Oberfläche zu einem lebendigen Archiv. Dünne, unregelmäßige rote Linien winden sich durch die untere Hälfte. Sie wirken als nervöse Gesten über den strukturierten Textil. Das Zusammenspiel von Öl, Acryl und Stoff erzeugt eine reiche, taktile Tiefe. Diese Fusion erforscht die psychologische Rester von einer verschwundenen Ära. Das Ergebnis ist eine eindringliche Meditation über Erinnerung und Verschwinden. Die Komposition schließt mit zarten, durchscheinenden Glasuren, die die Grenze zwischen Architektur und Malerei verschwimmen lassen.
Präsentation
Geboren 1995 in Zugdidi, Georgien, ist Gela Mikava ein georgischer zeitgenössischer Künstler, der in Tiflis lebt und arbeitet. Nach Ausbildung als Architekt erhielt er 2018 seinen BA in Architektur an der Georgianischen Technischen Universität und absolvierte 2021 seinen MA. Seine künstlerische Praxis entwickelte sich an der Schnittstelle von Malerei, Materialforschung und Installation, wobei er die Beziehung zwischen persönlichem und kollektivem Gedächtnis, materieller Geschichte und zeitgenössischer Erfahrung erforscht.
Ein charakteristisches Element von Mikavas Praxis ist seine Verwendung authentischen biaziertem Baumwollgewebes aus der Sowjetzeit, das aus alten Wohninterieurs wiederverwertet wurde. Das Material, das früher als Deckenverkleidung in Wohnungen der Sowjetzeit verwendet wurde, wird sorgfältig entfernt, gereinigt und in eine Oberfläche für die Malerei umgewandelt. Für den Künstler fungiert dieses Material als eine Form des Archivs, das Spuren des häuslichen Lebens, der Zeit, der Nutzung und des Verschwindens trägt, bevor es Teil des Kunstwerks wird.
Mikavas Praxis ist eng mit seinem Konzept der „Post-Sozialistischen Strahlung“ verbunden, durch das er die subtilen psychologischen und ästhetischen Spuren der sowjetischen Ideologie untersucht, die in der zeitgenössischen Lebenswelt weiterhin existieren. Arbeitend in den Bereichen Malerei, Textil, Collage und Installation, verwendet er Prozesse des Schichtens, Aufnehmens, Waschens, Abblätterns, Verschleierns und Auslöschens, um zu erforschen, wie Erinnerung in Materialien und Oberflächen verankert bleiben kann.
Seine Projekte umfassen *The Bijouterie*, *Post-Alienation*, *Infanta Destruction*, *Predators & Herbivores*, *Artificial Flowers* und *What Remains of Gesture*. Seine Arbeit wurde international in Europa und den Vereinigten Staaten gezeigt, darunter eine Solo-Ausstellung *It is Heard — The Silence, I See — Nothing* in Atlanta im Jahr 2024. Seine Arbeit wurde auch auf Kunstmessen und Ausstellungen in London gezeigt und befindet sich in privaten und institutionellen Sammlungen, einschließlich der Lester Marks Collection.
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