Bronzeskulpturen
Place de la Concorde Réf : CPBD1116, Circa 1950
Gemälde : Aquarell · 52 x 70 x 0.1 cm 20.5 x 27.6 x 0 inch
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Abmessungen ( cm • inch )
52 x 70 x 0.1 cm 20.5 x 27.6 x 0 inch Höhe × Breite × Tiefe
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Beschreibung
André Léon Vivrel fängt in der Brillanz seines Aquarells ein Paris ein, das wir nie wieder sehen werden. Durch seine subtile Farbpalette tanzt das Licht auf dem feuchten Kopfsteinpflaster, streichelt die blauen Dächer und enthüllt die melancholische Abnutzung der verblassten Schilder. In seinen Szenen aus dem frühen 20. Jahrhundert sind die anonymen Silhouetten keine bloßen Passanten: Sie verschmelzen mit der Kulisse und sind untrennbar mit diesen Gassen verbunden, in denen ihre Präsenz noch immer nachhallt. Vivrel malt nicht nur Paris, er malt die schwer fassbare Atmosphäre, in der die Zeit stillzustehen scheint.
Nach seiner Ausbildung an der Académie Julian und der École des Beaux-Arts ließ er sich im Herzen von Montmartre in der Rue Caulaincourt nieder, nur wenige Schritte vom Atelier von RENOIR (1841–1919) entfernt. In dieser Nachbarschaft von Künstlern und Dichtern verfeinerte er seine Vision und perfektionierte seine Kunst. Seine erste Teilnahme am Salon des Artistes Français im Jahr 1913 markierte den Beginn einer Karriere, die durch den Ersten Weltkrieg unterbrochen wurde. Er wurde 1914 mobilisiert und erhielt 1917 für „heldenhaftes Verhalten“ das Croix de Guerre. Nach dem Konflikt kehrte er nach Montmartre zurück, fand dort sein Atelier und tauchte in die Stadt ein, die ihn inspirierte. Er malt die lebhaften Gassen des Butte, Sacré-Coeur und Notre-Dame. Letztere schuf er in Serien, wie die von Claude MONET (1840–1926), aber auch die Ufer der Seine, deren changierende Spiegelungen an die Pariser Landschaften von Albert LEBOURG (1849–1928) erinnern. Paris ist nicht sein einziges Erkundungsgebiet: Von der Bretagne bis zur Mittelmeerküste, vom Süden bis zur Provence fängt er das Licht und das Leben der Landschaften ein, die er durchquert. Heute zeugen seine Werke von einem verschwundenen Paris, das mit seltener Sensibilität eingefangen wurde. Sie werden in renommierten Sammlungen aufbewahrt, beispielsweise im Eugène-Boudin-Museum in Honfleur und im Mandet-Museum in Riom.
Fokus: Dieses Aquarell illustriert den majestätischen Place de la Concorde in Paris mit bemerkenswerter künstlerischer Präzision. In der Mitte ragt der ägyptische Obelisk mit seiner Erhabenheit ins Auge und bildet einen markanten Blickfang. Die zarten Grau- und Blautöne vermitteln eine sanfte und friedliche Atmosphäre, während die grünen Akzente der Bäume im Hintergrund für eine subtile Frische sorgen. Die leicht skizzierten Silhouetten der Passanten erwecken die Szene zum Leben, ohne von der monumentalen Architektur abzulenken. Der Kontrast zwischen den imposanten Strukturen und der alltäglichen Lebendigkeit der menschlichen Figuren erzeugt eine faszinierende Harmonie. Dieses Werk fängt die Essenz von Paris ein und verbindet Geschichte und Moderne in einer tadellosen visuellen Balance. Durch die Flüssigkeit der Pinselstriche und die Sensibilität der verwendeten Farbtöne beweist der Künstler seine Beherrschung des Mediums. Eine wahre Ode an den zeitlosen Charme der französischen Hauptstadt.
Präsentation
André Léon Vivrel fängt in der Brillanz seines Aquarells ein Paris ein, das wir nie wieder sehen werden. Durch seine subtile Farbpalette tanzt das Licht auf dem feuchten Kopfsteinpflaster, streichelt die blauen Dächer und enthüllt die melancholische Abnutzung der verblassten Schilder. In seinen Szenen aus dem frühen 20. Jahrhundert sind die anonymen Silhouetten keine bloßen Passanten: Sie verschmelzen mit der Kulisse und sind untrennbar mit diesen Gassen verbunden, in denen ihre Präsenz noch immer nachhallt. Vivrel malt nicht nur Paris, er malt die schwer fassbare Atmosphäre, in der die Zeit stillzustehen scheint.
Nach seiner Ausbildung an der Académie Julian und der École des Beaux-Arts ließ er sich im Herzen von Montmartre in der Rue Caulaincourt nieder, nur wenige Schritte vom Atelier von RENOIR (1841–1919) entfernt. In dieser Nachbarschaft von Künstlern und Dichtern verfeinerte er seine Vision und perfektionierte seine Kunst. Seine erste Teilnahme am Salon des Artistes Français im Jahr 1913 markierte den Beginn einer Karriere, die durch den Ersten Weltkrieg unterbrochen wurde. Er wurde 1914 mobilisiert und erhielt 1917 für „heldenhaftes Verhalten“ das Croix de Guerre. Nach dem Konflikt kehrte er nach Montmartre zurück, fand dort sein Atelier und tauchte in die Stadt ein, die ihn inspirierte. Er malt die lebhaften Gassen des Butte, Sacré-Coeur und Notre-Dame. Letztere schuf er in Serien, wie die von Claude MONET (1840–1926), aber auch die Ufer der Seine, deren changierende Spiegelungen an die Pariser Landschaften von Albert LEBOURG (1849–1928) erinnern. Paris ist nicht sein einziges Erkundungsgebiet: Von der Bretagne bis zur Mittelmeerküste, vom Süden bis zur Provence fängt er das Licht und das Leben der Landschaften ein, die er durchquert. Heute zeugen seine Werke von einem verschwundenen Paris, das mit seltener Sensibilität eingefangen wurde. Sie werden in renommierten Sammlungen aufbewahrt, beispielsweise im Eugène-Boudin-Museum in Honfleur und im Mandet-Museum in Riom.
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