Montagne,
2023
de Cécile Girard
Pintura : al oleo, acrílico, tinta china 93 x 88 x 3 cm 36.6 x 34.6 x 1.2 inch
5.900 €
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Pintura: al oleo, acrílico, tinta china
93 x 88 x 3 cm 36.6 x 34.6 x 1.2 inch Altura x Anchura x Profundidad
Sin enmarcar
Obra vendida en perfecto estado
Localización de la obra: Francia
Paisaje escondido
Las prácticas artísticas de Cécile sobre papel
Hacia fines del siglo XIX y principios del XX, la conciencia nacionalista comenzaba a despertar en China en el campo del arte bajo la influencia de la civilización industrial occidental moderna. Durante este tiempo, muchos artistas se fueron a estudiar bien a Europa o bien a Japón, el país vecino que ya había introducido allí el arte europeo, con la intención de iniciar una reforma en la pintura china absorbiendo tanto los conceptos como las formas del arte occidental, de los cuales Xu Beihong y Lin Fengmian son destacados representantes. Por otro lado, la pintura de los eruditos ortodoxos (o pintura literaria) representada por Huang Binhong impulsó la
transformación moderna de la pintura china en una estructura lingüística convencional.
Sus prácticas artísticas en forma expresiva externa ya nivel espiritual interno, nos han ofrecido dos medios efectivos para fusionar el arte chino con el occidental. A medida que tuvo lugar el proceso histórico de reforma y apertura desde la década de 1970, un número cada vez mayor de artistas occidentales han venido a China con su curiosidad por la cultura oriental.
Comenzaron en la pintura tradicional china enriqueciéndola con conceptos y técnicas occidentales, parecen haber logrado transformar la pintura china a otro nivel.
La artista francesa Cécile Girard se instaló en China en los años 90, allí inició su viaje de exploración artística durante más de 20 años.
Cécile ha adoptado el gusto típicamente chino por la naturaleza. En su creación, se centró en estudiar el pincel, la tinta y los materiales de la pintura china, y se esforzó por adornarla con el color analítico occidental, creando una perspectiva artística única.
En su primera serie llamada Paisajes I, Cécile trató de aplicar diferentes trazos y colores en la representación del paisaje natural, esbozó los objetos con los bonitos trazos caligráficos del pincel para crear el efecto de “caligrafía pictórica”. Vemos, incluso, los trazos al estilo de “pintura-caligrafía epigráfica (金石书画)” y los trazos de pintura son visibles en algunas de sus obras. La madurez en sus obras demuestra una fuerte expresividad interior y fuerza llena de pintura acrílica y los colores espesos de la pintura al óleo.
En su última serie de Paisaje Ⅲ, su uso del pincel y la tinta ha llegado a límites extremos. La caligrafía a pincel y tinta se presenta sobre papel con mayor libertad, y el color de sus pinturas tiende a ser más simple y elegante. El pincel, la tinta y los colores se reflejan, formando así una imagen del zen oriental. El modo de creación de Cécile en esta fase se acerca a las pinturas de los eruditos chinos que expresan el espíritu interior de los pintores con la descripción de la naturaleza. Aunque el lenguaje ha cambiado constantemente desde entonces, la estructura básica de sus pinturas se ha mantenido igual.
El papel de arroz chino se convierte en un material esencial en la creación de Cécile.
Como occidental, tiene una rica imaginación para la selección y el uso de materiales.
A través de un procesamiento especial como amasar, engarzar y espesar papel de arroz, la textura especial y el efecto visual tridimensional se convierten en parte del
papel mismo.
Este tipo de papel tiene una característica única, es decir, el plegado del papel mostraría el efecto similar de la estética arrugada en la pintura de paisajes chinos cuando se mancha con tinta. En sus trabajos recientes, la práctica de este método creativo, es decir que más bien suavizaba la pincelada tanto como reforzaba la representación formal a la funcionalidad del material, este se fue haciendo cada vez más maduro en sus prácticas. En el fondo, vemos líneas simples dibujadas vagamente por el artista, que forman una representación visual horizontal y vertical del doble paisaje, así como la imagen de sombreado formada por el color sobre papel de arroz.
Rompe el límite de tiempo y espacio en la imagen, es similar a los conceptos de “distante en tres modalidades (三远)” en la pintura de paisajes de la dinastía Song. La expresión cromática profunda y misteriosa y la concepción artística de la composición de la imagen dan testimonio de la preocupación del artista por el tema estético, detrás del cual se encuentra la visión más amplia del mundo y su filosofía de vida.
Cécile se dio cuenta del significado profundo de esta pintura de eruditos chinos en su práctica continua y la integró perfectamente en su propio lenguaje abstracto.
El valor artístico de la pintura de paisajes china va mucho más allá de las técnicas pictóricas.
Lo más importante es la espiritualidad literaria oriental que se esconde detrás de las técnicas pictóricas. Las prácticas pictóricas de Cécile nos proporcionaron una muestra que nos permitiría descubrir el vasto espacio y la posibilidad de la transformación moderna de la pintura china, que iba más allá de la experiencia artística de la propia pintura china.
Gu Jiajun
Director Adjunto del Museo de Arte Moderno Duolun en Shanghái
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Las prácticas artísticas de Cécile sobre papel
Hacia fines del siglo XIX y principios del XX, la conciencia nacionalista comenzaba a despertar en China en el campo del arte bajo la influencia de la civilización industrial occidental moderna. Durante este tiempo, muchos artistas se fueron a estudiar bien a Europa o bien a Japón, el país vecino que ya había introducido allí el arte europeo, con la intención de iniciar una reforma en la pintura china absorbiendo tanto los conceptos como las formas del arte occidental, de los cuales Xu Beihong y Lin Fengmian son destacados representantes. Por otro lado, la pintura de los eruditos ortodoxos (o pintura literaria) representada por Huang Binhong impulsó la
transformación moderna de la pintura china en una estructura lingüística convencional.
Sus prácticas artísticas en forma expresiva externa ya nivel espiritual interno, nos han ofrecido dos medios efectivos para fusionar el arte chino con el occidental. A medida que tuvo lugar el proceso histórico de reforma y apertura desde la década de 1970, un número cada vez mayor de artistas occidentales han venido a China con su curiosidad por la cultura oriental.
Comenzaron en la pintura tradicional china enriqueciéndola con conceptos y técnicas occidentales, parecen haber logrado transformar la pintura china a otro nivel.
La artista francesa Cécile Girard se instaló en China en los años 90, allí inició su viaje de exploración artística durante más de 20 años.
Cécile ha adoptado el gusto típicamente chino por la naturaleza. En su creación, se centró en estudiar el pincel, la tinta y los materiales de la pintura china, y se esforzó por adornarla con el color analítico occidental, creando una perspectiva artística única.
En su primera serie llamada Paisajes I, Cécile trató de aplicar diferentes trazos y colores en la representación del paisaje natural, esbozó los objetos con los bonitos trazos caligráficos del pincel para crear el efecto de “caligrafía pictórica”. Vemos, incluso, los trazos al estilo de “pintura-caligrafía epigráfica (金石书画)” y los trazos de pintura son visibles en algunas de sus obras. La madurez en sus obras demuestra una fuerte expresividad interior y fuerza llena de pintura acrílica y los colores espesos de la pintura al óleo.
En su última serie de Paisaje Ⅲ, su uso del pincel y la tinta ha llegado a límites extremos. La caligrafía a pincel y tinta se presenta sobre papel con mayor libertad, y el color de sus pinturas tiende a ser más simple y elegante. El pincel, la tinta y los colores se reflejan, formando así una imagen del zen oriental. El modo de creación de Cécile en esta fase se acerca a las pinturas de los eruditos chinos que expresan el espíritu interior de los pintores con la descripción de la naturaleza. Aunque el lenguaje ha cambiado constantemente desde entonces, la estructura básica de sus pinturas se ha mantenido igual.
El papel de arroz chino se convierte en un material esencial en la creación de Cécile.
Como occidental, tiene una rica imaginación para la selección y el uso de materiales.
A través de un procesamiento especial como amasar, engarzar y espesar papel de arroz, la textura especial y el efecto visual tridimensional se convierten en parte del
papel mismo.
Este tipo de papel tiene una característica única, es decir, el plegado del papel mostraría el efecto similar de la estética arrugada en la pintura de paisajes chinos cuando se mancha con tinta. En sus trabajos recientes, la práctica de este método creativo, es decir que más bien suavizaba la pincelada tanto como reforzaba la representación formal a la funcionalidad del material, este se fue haciendo cada vez más maduro en sus prácticas. En el fondo, vemos líneas simples dibujadas vagamente por el artista, que forman una representación visual horizontal y vertical del doble paisaje, así como la imagen de sombreado formada por el color sobre papel de arroz.
Rompe el límite de tiempo y espacio en la imagen, es similar a los conceptos de “distante en tres modalidades (三远)” en la pintura de paisajes de la dinastía Song. La expresión cromática profunda y misteriosa y la concepción artística de la composición de la imagen dan testimonio de la preocupación del artista por el tema estético, detrás del cual se encuentra la visión más amplia del mundo y su filosofía de vida.
Cécile se dio cuenta del significado profundo de esta pintura de eruditos chinos en su práctica continua y la integró perfectamente en su propio lenguaje abstracto.
El valor artístico de la pintura de paisajes china va mucho más allá de las técnicas pictóricas.
Lo más importante es la espiritualidad literaria oriental que se esconde detrás de las técnicas pictóricas. Las prácticas pictóricas de Cécile nos proporcionaron una muestra que nos permitiría descubrir el vasto espacio y la posibilidad de la transformación moderna de la pintura china, que iba más allá de la experiencia artística de la propia pintura china.
Gu Jiajun
Director Adjunto del Museo de Arte Moderno Duolun en Shanghái
Sobre el vendedor
Galerie Feng Shang • Francia
Vendedor Artsper desde 2014
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Paysage abstrait III
Cécile Girard
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Cécile Girard es una artista francesa nacida en París. Actualmente reside entre Francia y China. Radicada en Shanghai desde 2009 para dar clases de bellas artes, trabaja su técnica de tinta con pintores chinos contemporáneos y tradicionales, lo que enriquece sus obras.
Descubrió la pintura tradicional en los años 90 cuando estudió caligrafía en la Escuela de Bellas Artes de Beijing después de estudiar pintura e historia del arte en París, en la escuela Martenot y luego en la escuela del Louvre y en la Sorbona. El estilo de pintura de Cécile Girard enfatiza el tratamiento especial de los materiales, en particular el papel de arroz hecho a medida en An Hui, China.
Su técnica especial de procesamiento de papel Xuan combina tinta china, acrílico y óleo en colores vivos y profundos que producen un efecto artístico rico y dimensional. En las obras de Cécile, podemos percibir sus perspectivas sobre la fusión de las culturas oriental y occidental a través de la experimentación del entrelazamiento: estilo caligráfico, pictograma, pintura de paisaje chino, Zhongcai y vidrieras.
Pintora y profesora en Shanghai, su estudio de arte para estudiantes chinos y extranjeros de todas las edades le permite exponer regularmente en China y Francia. Sus obras han sido coleccionadas por el Museo de Arte de Beijing y el Museo de Arte Moderno de Duolun.
Colaboró con el Pabellón de China en Shanghái entre 2012 y 2015 ("clase abierta experimental", exposiciones) así como con la Universidad de Shanghái (Shanghai Normal University, conferencia, publicaciones).
Los aspectos más destacados incluyen exposiciones individuales: sus exposiciones con galerías en M50, el Museo de Arte Moderno Duolun de Shanghái en Shanghái 2017, una exposición conjunta, Ross Lewis y Cécile Girard en Conversación y una exposición colectiva en la Galería ArtCN en Shanghái en 2016, así como una exposición conjunta con artistas chinos con la Academia Central de Bellas Artes de China y la Academia de Bellas Artes de Xi'an Xi'an En 2012.
En 2005, fue seleccionada para el Crossing Years 2003-2005 entre Francia y China y tuvo una exposición individual de sus obras en el Museo de Arte de Beijing. En 2014, Cécile participó en una exposición en el museo Shanghai Mint Co (Museo de la Moneda de Shanghai). También participó en una exposición colectiva (en Francia y China) que reunió a artistas chinos y franceses como parte del 50 aniversario de las relaciones entre Francia y China.
Desde 2019, Cécile colabora con la Galería Xixi, Museo de Arte de China. Allí se presenta una exposición permanente de las obras de Cécile.
Desde 2022, Cécile colabora con la Galería Feng Shang en Francia, donde es artista residente. Se han organizado dos exposiciones como parte de esta colaboración en 2022 y 2023.
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Montagne, 2023
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