Resonance, 2021
Pintura : acrílico · 120 x 100 x 4 cm 47.2 x 39.4 x 1.6 inch
3.200 €
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Obra Firmada A Mano
Dimensiones ( cm • inch )
120 x 100 x 4 cm 47.2 x 39.4 x 1.6 inch Altura x Anchura x Profundidad
Vendida por
Galería de arte
Referencias
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Descripción
El rojo, color del fuego y de la sangre, sin embargo, tiene la misma ambivalencia simbólica que este último, sin duda, visualmente hablando, según sea brillante u oscuro.
Rojo vivo, diurno, solar, centrífugo, lo incita a la acción; es imagen del ardor y la belleza, de la fuerza impulsiva y generosa, de la juventud, de la salud, de la riqueza y de un Eros libre y triunfante.
El rojo oscuro, por el contrario, es nocturno, femenino, secreto y tiende al centrípeto; no representa la expresión, sino el misterio de la vida.
Las pinturas de Eric Pasture nos brindan algunas respuestas a esta pregunta persistente que sigue tan abierta como la de la humanidad: ¿cómo capturar los colores del mundo en una construcción universal? Aparentemente, lo real está lleno de colores, pero los colores, en realidad, no existen. Los que vemos dependen de la luz que el mundo exterior ilumina sobre nuestros ojos, pero las ideas de "rojo" surgen sólo en lo más profundo de nuestro cerebro.
Los colores, por tanto, no son sólo las "proezas de la luz", como decía Goethe: son también las proezas mías. Nos usamos a nosotros mismos para adornar el mundo y lo hacemos por nosotros mismos.
En el acercamiento de Eric Pasture a la abstracción materialista, su gusto físico, casi artesanal, por un material es medido, una pasta suave que se extiende, se peina, se alisa, se vuelve sedosa como una túnica, o se aplasta, se canaliza, se extiende con la espátula que la constriñe, aportando Vuelva a colocarlo en áreas planas, dando paso a labios húmedos o bordes delicados. El rojo, color del fuego y de la sangre, sin embargo, tiene la misma ambivalencia simbólica que este último, sin duda, visualmente hablando, según sea brillante u oscuro. Con este único color principal, rico en todos los demás, el artista conduce y cuenta su mundo, hecho de movimiento y moderación, sombras y luces, impulsos y reposo. Cuando la luz exterior se funde con estos campos de pintura, se difunde en infinitos matices que nunca cansan nuestra mirada.
Rojo vivo, diurno, solar, centrífugo, lo incita a la acción; es imagen del ardor y la belleza, de la fuerza impulsiva y generosa, de la juventud, de la salud, de la riqueza y de un Eros libre y triunfante.
El rojo oscuro, por el contrario, es nocturno, femenino, secreto y tiende al centrípeto; no representa la expresión, sino el misterio de la vida.
Las pinturas de Eric Pasture nos brindan algunas respuestas a esta pregunta persistente que sigue tan abierta como la de la humanidad: ¿cómo capturar los colores del mundo en una construcción universal? Aparentemente, lo real está lleno de colores, pero los colores, en realidad, no existen. Los que vemos dependen de la luz que el mundo exterior ilumina sobre nuestros ojos, pero las ideas de "rojo" surgen sólo en lo más profundo de nuestro cerebro.
Los colores, por tanto, no son sólo las "proezas de la luz", como decía Goethe: son también las proezas mías. Nos usamos a nosotros mismos para adornar el mundo y lo hacemos por nosotros mismos.
En el acercamiento de Eric Pasture a la abstracción materialista, su gusto físico, casi artesanal, por un material es medido, una pasta suave que se extiende, se peina, se alisa, se vuelve sedosa como una túnica, o se aplasta, se canaliza, se extiende con la espátula que la constriñe, aportando Vuelva a colocarlo en áreas planas, dando paso a labios húmedos o bordes delicados. El rojo, color del fuego y de la sangre, sin embargo, tiene la misma ambivalencia simbólica que este último, sin duda, visualmente hablando, según sea brillante u oscuro. Con este único color principal, rico en todos los demás, el artista conduce y cuenta su mundo, hecho de movimiento y moderación, sombras y luces, impulsos y reposo. Cuando la luz exterior se funde con estos campos de pintura, se difunde en infinitos matices que nunca cansan nuestra mirada.
Presentación
• Nacido en 1958 en Mons, Bélgica.
1987 - actualidad: Profesor de diseño gráfico y publicidad en la Haute Ecole
1986 - 1987: Asistente en la Real Academia de Bellas Artes - Bruselas
Taller de artes gráficas y comunicación publicitaria.
1979 - 1980: Taller de dibujo en la Academia de St Josse-Ten-Noode
1979 - 1983: Taller de diseño gráfico en la Real Academia de Bellas Artes de Bruselas
Diplomado de Bellas Artes con gran distinción.
• Premios y recompensas
1983: 1er premio para profesionales de la agencia de publicidad Young & Rubicam, Bélgica
1985: ganador de la 19ª trienal de jóvenes artistas de Hainaut, Bélgica
2000: Premio del público del Lion's Club de Philippeville, Bélgica
• Exposiciones
Art Yī es la galería exclusiva de Eric Pasture en Bruselas.
• En el acercamiento de Eric Pasture a la abstracción materialista, su gusto físico, casi artesanal, por un material es medido, una pasta suave que se extiende, se peina, se alisa, se vuelve sedosa como una túnica, o se tritura, se canaliza, se extiende con la espátula que la constriñe, aportando Vuelva a colocarlo en áreas planas, dejando espacio para labios húmedos o bordes delicados. El rojo, color del fuego y de la sangre, sin embargo, tiene la misma ambivalencia simbólica que este último, sin duda, visualmente hablando, según sea brillante u oscuro. Con este único color principal, rico en todos los demás, el artista conduce y cuenta su mundo, hecho de movimiento y moderación, sombras y claridad, impulsos y reposo. Cuando la luz exterior se funde con estos campos de pintura, se difunde en infinitos matices que nunca cansan nuestra mirada.
• Las pinturas de Eric Pasture nos brindan algunas respuestas a esta pregunta persistente que permanece tan abierta como la de la humanidad: ¿cómo capturar los colores del mundo en una construcción universal? Aparentemente, la realidad está llena de colores, pero los colores, en realidad, no existen. Los que vemos dependen de la luz que el mundo exterior dirige hacia nuestros ojos, pero las ideas de “rojo” sólo surgen en lo más profundo de nuestro cerebro. Por lo tanto, los colores no son sólo las “hazañas de la luz”, como decía Goethe: son también las hazañas de mí. Nos usamos a nosotros mismos para adornar el mundo y lo hacemos por nosotros mismos.
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