Jeu d'écriture (rouge) - 1 | Writing game (red) - 1, 2021

Eric Pasture  

Tinta, polvos de oro puro sobre papel.

El rojo, color del fuego y de la sangre, sin embargo, tiene la misma ambivalencia simbólica que este último, sin duda, visualmente hablando, según sea brillante u oscuro.

Rojo vivo, diurno, solar, centrífugo, lo incita a la acción; es imagen del ardor y la belleza, de la fuerza impulsiva y generosa, de la juventud, de la salud, de la riqueza y de un Eros libre y triunfante.

El rojo oscuro, por el contrario, es nocturno, femenino, secreto y tiende al centrípeto; no representa la expresión, sino el misterio de la vida.

Las pinturas de Eric Pasture nos brindan algunas respuestas a esta pregunta persistente que sigue tan abierta como la de la humanidad: ¿cómo capturar los colores del mundo en una construcción universal? Aparentemente, lo real está lleno de colores, pero los colores, en realidad, no existen. Los que vemos dependen de la luz que el mundo exterior ilumina sobre nuestros ojos, pero las ideas de "rojo" surgen sólo en lo más profundo de nuestro cerebro.

Los colores, por tanto, no son sólo las "proezas de la luz", como decía Goethe: son también las proezas mías. Nos usamos a nosotros mismos para adornar el mundo y lo hacemos por nosotros mismos.

Pintura abstracta materialista de los colores de la vida.
En el acercamiento de Eric Pasture a la abstracción materialista, su gusto físico, casi artesanal, por un material se mide, una pasta suave que se extiende, se peina, se alisa, se vuelve sedosa como una túnica, o se aplasta, se canaliza, se extiende con la espátula que la constriñe, llevándola. nuevamente en áreas planas, dando paso a labios húmedos o bordes delicados. El rojo, color del fuego y de la sangre, sin embargo, tiene la misma ambivalencia simbólica que este último, sin duda, visualmente hablando, según sea brillante u oscuro. Con este único color principal, rico en todos los demás, el artista conduce y cuenta su mundo, hecho de movimiento y moderación, sombras y luces, impulsos y reposo. Cuando la luz exterior se funde con estos campos de pintura, se difunde en infinitos matices que nunca cansan nuestra mirada.

Las pinturas de Eric Pasture nos brindan algunas respuestas a esta pregunta persistente que permanece tan abierta como la de la humanidad: ¿cómo capturar los colores del mundo en una construcción universal? Aparentemente, lo real está lleno de colores, pero los colores, en realidad, no existen. Los que vemos dependen de la luz que el mundo exterior ilumina sobre nuestros ojos, pero las ideas de "rojo" sólo surgen en lo más profundo de nuestro cerebro. Los colores, por tanto, no son sólo las “proezas de la luz”, como decía Goethe: son también las proezas mías. Nos usamos a nosotros mismos para adornar el mundo y lo hacemos por nosotros mismos.