CECI EST DE L'EAU George Alexander - Cristina Rizzi Guelfi Le titre de l'exposition est inspiré du discours de l'écrivain américain lors de la cérémonie de remise des diplômes du Kenyon College à Gambier, Ohio, USA. C'est une déclaration de ne pas prendre pour acquis ce à quoi nous ne faisons plus attention parce que nous nous sommes immergés dès la naissance (comme le poisson dans l'eau). Cristina et George, les artistes du quatrième bipersonnel de l'Accaventiquattro House Gallery, travaillent tous deux sur la capacité à développer d'autres façons de penser les choses, ce qui peut nous fournir une vision autre que ce qui nous apparaît trivialement. This is the Water est une exposition dans laquelle le visiteur occupe une place centrale. Les œuvres invitent l'observateur à lui donner une interprétation, une lecture personnelle et intime, sensible ou non sensible à travers l'utilisation de sa propre imagination. La série de maisons de rêve de Cristina Rizzi Guelfi est composée de diptyques qui racontent deux photographies et deux scènes différentes: d'une part la représentation vivante de la maison de rêve, une vision harmonieuse et presque parfaite, d'autre part une situation qui remet en question cette certaine projection. Le contraste apparent se produit selon des critères formels précis tels que l'utilisation cohérente de la couleur qui est transférée de l'architecture parfaite des maisons à la tenue minimale du protagoniste ou à d'autres éléments qui composent les scènes. Ainsi un dialogue organique s'établit entre deux éléments apparemment opposés. Le résultat final est un équilibre subtil entre les deux parties qui contribue à donner une structure certaine et incertaine en même temps, comme si chaque scène était la conséquence naturelle et improbable de l'autre. Les toiles de George Alexander sont très intimes et énigmatiques. L'homme représenté et dans lequel on pourrait potentiellement s'identifier est une personne sans visage et donc sans expression déchiffrable, à la seule occasion où il apparaît sans elle, l'homme est par derrière; le bison est situé dans des contextes impossibles, mais prend des poses naturelles qui font apparaître comme possible l'environnement dans lequel il est représenté et le canapé est notre refuge intime, l'idée de notre maison, quelque chose de très personnel. In ogni suo lavoro questi elementi sono in dialogo tra loro ma in una forma enigmatica che lascia ampio spazio a una libera interpretazione, non c'è infatti una definizione precisa di cosa pensa l'astronauta o di cosa succederà al bisonte una volta che atterrerà sul sofa. Ce sentiment apparemment chaotique est renforcé par la technique de la peinture, les peintures ont des parties très précises et d'autres plus brutes, cela contribue à rendre encore plus évident le dualisme entre situation définie et situation indéfinie.