Fauteuil Croissant Gold, 1963
Bernard Quentin  

Design : plastique, objet · 60 x 100 x 30 cm 23.6 x 39.4 x 11.8 inch

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60 x 100 x 30 cm 23.6 x 39.4 x 11.8 inch Hauteur x Largeur x Profondeur

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Description
Dans les années 1960, Bernard Quentin crée ses premières sculptures gonflables (Cybules) après avoir réalisé qu’au XXe siècle l’artiste se devait désormais de travailler à partir de nouveaux matériaux en essayant, par sa vision du monde, de modifier peut-être ou de créer des objets à l’échelon industriel. Il va ainsi devenir le premier designer à concevoir des sièges intégralement gonflables qui seront présentés en 1963 par la Galerie Iris Clert à Paris lors d’une exposition à ambition futuriste (Le salon de l’an 2104) puis à la Foire internationale de New York en 1964 avant d’être réalisés par Plasteco Milano en Italie. Dans la foulée Bernard Quentin conçoit un ensemble d’architectures, de voitures et de mobilier gonflables dont le Fauteuil Croissant diffusé par le Printemps qui avait été choisi pour habiller le bar du Pavillon Français de l’Exposition Universelle de Montréal en 1967 avant de rejoindre les collections du Centre Pompidou.

Collection du Centre Pompidou (2007) & Musée national d’art moderne
Expositions :
Présentation des collections permanentes (collections contemporaines), Musée national d’art moderne / Centre de création industrielle, Paris, France, 01 avril 2007-01 avril 2009
Construire l’air : Málaga, Centre Pompidou Málaga, Espagne, 8 novembre 2018-10 février 2019
Nouvelles vagues : Toulon, Cercle naval de Toulon, France, 27 juin 2019-24 novembre 2019
—
Edition « ART FOR ALL » par la Galerie Loft,
1963 – Éd. 2019
Mobilier gonflable
PVC de couleur – Coloris orange, doré ou argenté.
H. 60 cm x D.100 cm
H. de l’assise : 30 cm
Titré, signé, daté et numéroté à 600 ex. en dessous
Dim. de la boite : H.24 x L. 43 x P. 14 cm
Gonfleur électrique inclus (230V, Type C)
France  • 1923
85 followers

Présentation

Dès les années 1945, Bernard Quentin établit un lien singulier entre l'écriture et la plasticité et travaille ainsi à lier scripturalité et art.

Dali reconnaît l'originalité de cet artiste et le décrit comme étant un pionnier de l'art cybernétique et de l'écriture électronique. Ecritures automatiques, monumentales, architectoniques inspirent son élaboration artistique. Toutes les sortes de graphies le mobilisent : hiéroglyphe, pictogramme, inscription, graffiti. Tout ce qui touche à l'écriture l'intéresse et sait attirer son regard d'artiste, les totems-écritures en témoignent et indiquent l'accomplissement de son art original.

On le connaît également, à partir des années 60 - date à laquelle il se détache beaucoup de la peinture - pour ses interventions importantes dans le paysage et ses structures gonflables monumentales pour les villes de New York ou Paris. Ses oeuvres se retrouvent le long de l'autoroute ou dans les airs. Paysagiste, designer, il décrypte les codes, les cultures, les époques.

Bernard Quentin s'inscrit en faux contre l'art-marchandise, et se consacre pour un temps à l'environnement. En 1976, il opère un retour vers le scriptura1 monumental et accorde une place capitale aux 'rues-poèmes' et 'objets-poèmes'. On lui doit la création de '1'Art ' en 1977, fruit de la collaboration avec une dizaine d'artistes tels que Soto, Restany ou Messagier. En mars 2007, le Musée de la Poste expose l'intégralité de son oeuvre. Celle-ci retrace de façon exhaustive le parcours de Bernard Quentin.

Sculpture pop

Inspiration mid-century

Bureau d'exception

Sculpteurs

Dessinateurs

Designers

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