Jean-Paul Agosti
Canopée, 2002
220 €
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Technique
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Dimensions cm | inch
34 x 27 cm 13.4 x 10.6 inch
-
Support
-
Encadrement
Non encadrée
-
Tirage
Oeuvre numerotée et limitée à 80 exemplaires
1 exemplaire restant -
Authentification
Oeuvre vendue avec facture de la galerie
et certificat d’authenticité -
Signature
Oeuvre signée à la main
-
A propos de l'oeuvre
Oeuvre vendue en parfait état
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Gravure originale de Jean-Paul Agosti.
80 exemplaires numérotés et signés, tirés sur moulin du Gué réalisés pour le livre / Comme pour être un jardin.
Cet ouvrage d'art est composé de 5 lithographies originales non signées (couverture incluse).
Colophon numéroté et signé par l'artiste.
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Guide du collectionneur
Thèmes : Abstraite
Jean-Paul Agosti
Jean-Paul Agosti a toujours été fasciné par la nature. Né à Paris en 1948, fils aîné de Paul et Jeanne Facchetti (photographe et galeriste), il manifeste très tôt sa vocation de peintre et rentre en 1965 à l'Ecole des Beaux-Arts de Paris. À l'époque, ses amis sont le designer Philippe Stark, les peintres Gérard Garouste, Alecos Fassianos, Jean Pierre Pincemin etc.
C'est dans les années 1970 qu'Agosti entre véritablement en peinture. Ce qui l'intéresse par-dessus tout est la symbolique du jardin, les problèmes de maîtrise et d'architecture de l'espace que cela pose.
En 1976 il part s'installer à Gif-sur-Yvette dans l'enceinte abandonnée d'une ancienne abbaye où se trouve un très beau jardin qu'il commence à peindre. Il apprend à ce moment-là la technique de l'aquarelle. La vision insolite qu'il donne du jardin laisse deviner au-delà de la simplicité des apparences la complexité d'un monde à appréhender : il y a dans un même espace, pour qui sait voir, différents niveaux de réalité à découvrir.
La rencontre avec le mathématicien polonais Benoît Mandelbrot et la découverte de la pensée fractale ont été déterminantes pour Agosti dans sa vision personnelle : il s'aperçoit que les scientifiques formalisent avec leurs instruments ce que lui restitue intuitivement dans son œuvre. L'artiste va créer alors un espace hyperbolique où des images polychromes (ou monochromes) apparaîtront à différentes échelles. Dans cet espace-temps et cette nouvelle perspective, il change sans cesse d'échelles, de postures et de techniques pour mieux refléter une arborescence. Il y a là pour Agosti l'idée baroque de la mise en abîme de l'image et la mise en ordre d'un chaos originel. La figure de "l'Arbre", comme structure et comme symbole, est omniprésente dans son œuvre.
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C'est dans les années 1970 qu'Agosti entre véritablement en peinture. Ce qui l'intéresse par-dessus tout est la symbolique du jardin, les problèmes de maîtrise et d'architecture de l'espace que cela pose.
En 1976 il part s'installer à Gif-sur-Yvette dans l'enceinte abandonnée d'une ancienne abbaye où se trouve un très beau jardin qu'il commence à peindre. Il apprend à ce moment-là la technique de l'aquarelle. La vision insolite qu'il donne du jardin laisse deviner au-delà de la simplicité des apparences la complexité d'un monde à appréhender : il y a dans un même espace, pour qui sait voir, différents niveaux de réalité à découvrir.
La rencontre avec le mathématicien polonais Benoît Mandelbrot et la découverte de la pensée fractale ont été déterminantes pour Agosti dans sa vision personnelle : il s'aperçoit que les scientifiques formalisent avec leurs instruments ce que lui restitue intuitivement dans son œuvre. L'artiste va créer alors un espace hyperbolique où des images polychromes (ou monochromes) apparaîtront à différentes échelles. Dans cet espace-temps et cette nouvelle perspective, il change sans cesse d'échelles, de postures et de techniques pour mieux refléter une arborescence. Il y a là pour Agosti l'idée baroque de la mise en abîme de l'image et la mise en ordre d'un chaos originel. La figure de "l'Arbre", comme structure et comme symbole, est omniprésente dans son œuvre.
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Canopée, 2002
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