Kintsugi IV, 2025
Romain Liverato  

Photographie : Papier, impression haute définition, tirage fine art, techniques mixtes · 50 x 50 x 1 cm 19.7 x 19.7 x 0.4 inch · Prête à accrocher

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Photographie : Œuvre unique

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Signature

Oeuvre signée

Dimensions ( cminch )

50 x 50 x 1 cm 19.7 x 19.7 x 0.4 inch Hauteur x Largeur x Profondeur

Dimensions de l'œuvre encadrée

60 x 60 x 3 cm 23.6 x 23.6 x 1.2 inch

Vendue par

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Description

Avec Kintsugi IV, l'artiste transpose un geste ancestral de réparation — issu de la tradition japonaise du même nom — à des sujets naturels. En intégrant à ses œuvres une lignée dorée directement inspirée de la technique du kintsugi, il interroge notre manière contemporaine de « réparer » la Nature, et plus largement, notre rapport à un monde vivant que nous avons blessé, transformé, et que nous tentons désormais de préserver ou de reconstruire. Mais ce travail soulève un paradoxe contemporain : celui de la réparation esthétisée de la Nature. En sanctuarisant certains territoires, en restaurant des écosystèmes ou en reconstituant des paysages, l'Homme cherche à corriger les atteintes qu'il a lui-même causées. Mais dans cette démarche se glisse souvent une part de maîtrise, voire de contrôle. Le résultat peut être visuellement plus séduisant, mais aussi plus artificiel, car façonné par une logique anthropocentrée et faisant fi également de la capacité de la Nature à se réguler au final elle-même.

Graphique

Flore

Arbres

Nature

Blanc

noir

doré

Romain Liverato, Kintsugi IV
France  • 1982

Présentation

Photographe depuis 11 ans, dont la quête photographique a toujours été celle du paysage intact. Cette intimité recherchée avec la nature, le paysage est remise en question par l'omniprésence du genre humain dans l'environnement, à cause non seulement de son mode de vie mais également du tourisme de masse. 

Cherchant à représenter cette incidence des êtres humains sur cette nature et son environnement de manière générale (la nature et l'urbain) avec laquelle il entretient un rapport ambigu, il va ajouter un autre médium -la peinture- à sa photographie. 

Contrastant singulièrement avec la photographie qui représente une réalité, le motif peint qui y est inséré vise dès lors à questionner ce rapport ambigu. 

Poursuivant la démarche jusqu'au bout avec le cadre qui représente l'artificialité, le motif lui-même en déborde car désormais c'est bien l'Homme qui est la cause de tout, et non plus simplement "la mesure de toute chose" (Protagoras). 

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