Sanctifié VIII, 2025
Photographie : tirage couleur, Papier, impression haute définition, tirage fine art, techniques mixtes · 50 x 50 x 5 cm 19.7 x 19.7 x 2 inch
4 668 $US
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À propos de l'œuvre
Type
Photographie : Œuvre unique
État
Œuvre vendue en parfait état, non encadrée
Authentification
Vendue avec certificat d'authenticité de l'artiste
Facture de l'artiste
Signature
Oeuvre signée
Technique et Support
Dimensions ( cm • inch )
50 x 50 x 5 cm 19.7 x 19.7 x 2 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Vendue par
Artiste indépendant·e
Références
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Description
Cette oeuvre, réalisée à partir d'une photographie et de smalti (tesselles de verre vénitien) fait partie de la série dénommée Sanctifié, dans laquelle l'artiste transpose les codes symboliques de l'art byzantin à des fragments de Nature, élevant celle-ci au rang de sujet sacré. Le nimbe, traditionnellement réservé aux figures saintes, est ici utilisé pour révéler la dignité du vivant. Chaque pièce de la série est conçue à partir d'une photographie originale, enrichie par l'application de smalti (émaux vénitiens) à feuille métallique, éléments issus de la tradition des icônes byzantines.
Ici, le sujet sacré est un papillon Morpho, le plus grand du monde, vu de profil, et en noir et blanc, pour symboliser le fait qu'il est passé de la vie à trépas. Mais il porte dans son nimbe la croix traditionnellement dévolue au Christ qui a le pouvoir de résurrection. Ainsi, ce sujet est passé dans l'infra-monde, il s'apprête à ressusciter, signe de la résilience de la Nature.
En outre, les ailes de ce papillon ont pour motif plusieurs paires d'yeux. Il pourrait alors être considéré comme une sorte d'admoniteur. Il nous observe de l'au delà et nous renvoie à notre propre condition, différente de la sienne. La Nature n'a guère besoin de nous pour exister, l'inverse n'est pas vrai.
Cette oeuvre peut venir en diptyque de Sanctifié VI.
Photographie tirée sur papier fine art Hahnemuehle 308g photorag, smatli, toile de lin, châssis bois.
Présentation
Photographe depuis 11 ans, dont la quête photographique a toujours été celle du paysage intact. Cette intimité recherchée avec la nature, le paysage est remise en question par l'omniprésence du genre humain dans l'environnement, à cause non seulement de son mode de vie mais également du tourisme de masse.
Cherchant à représenter cette incidence des êtres humains sur cette nature et son environnement de manière générale (la nature et l'urbain) avec laquelle il entretient un rapport ambigu, il va ajouter un autre médium -la peinture- à sa photographie.
Contrastant singulièrement avec la photographie qui représente une réalité, le motif peint qui y est inséré vise dès lors à questionner ce rapport ambigu.
Poursuivant la démarche jusqu'au bout avec le cadre qui représente l'artificialité, le motif lui-même en déborde car désormais c'est bien l'Homme qui est la cause de tout, et non plus simplement "la mesure de toute chose" (Protagoras).
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