Sculpture Bronze
Abstrait, 2011
Peinture : acrylique · 60 x 120 x 2 cm 23.6 x 47.2 x 0.8 inch · Prête à accrocher
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À propos de l'œuvre
Type
Peinture : Œuvre unique
État
Œuvre vendue en parfait état, non encadrée, prête à accrocher
Authentification
Vendue avec certificat d'authenticité de la galerie
Facture de la galerie
Signature
Oeuvre signée à la main
Dimensions ( cm • inch )
60 x 120 x 2 cm 23.6 x 47.2 x 0.8 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Vendue par
Galerie d'art
Galerie d'art professionnelle • France
Références
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Description
Présentation
Pas facile d'écrire sur soi ! Matières, couleurs, transparences et lumières pour provoquer vos émotions. Elle a suivi des cours à l'école d'Arts Plastiques de Paris pour y étudier la peinture, le dessin, le modelage, le graphisme et l'histoire de l'art. Les Ateliers de Malou de Bruxelles lui donnèrent les moyens de développer une recherche personnelle. Pendant un temps, elle sera attachée de presse grand public dans la décoration.
L'étude des peintures de deux grands artistes majeurs : Nicolas De Stäel et Mark Rothko lui apporta un certain regard sur l'abstraction des formes, et sur la vibration des couleurs. Dans une succession intermittente et répétée de constructions, de déconstructions, elle griffe, écrase, étire du couteau la pâte des couleurs. Son geste se reconnaît dans une horizontalité – de gauche à droite, on devine son passage.
Furtif. La couleur transparaît dans des mélanges provoqués par des superpositions de va-et-vient de l'outil sur la toile. Le mouvement – indépendant – n'ayant pas besoin de mécanique ou d'effets optiques, s'opère par glissements des couleurs les unes sur les autres. La technique témoigne d'une blessure vive. Pourtant l'image se contredit dans l'idée d'une représentation d'un paysage paisible, inoccupé, vacant. Elle s'invente de nouvelles architectures de l'espace. Elle raconte être dans « un réel besoin de peindre », dans « une recherche intérieure (...) pour aller au plus profond » d'elle-même. Peut-être faut-il se perdre dans cette épaisseur de couleurs aplaties ?
L'étude des peintures de deux grands artistes majeurs : Nicolas De Stäel et Mark Rothko lui apporta un certain regard sur l'abstraction des formes, et sur la vibration des couleurs. Dans une succession intermittente et répétée de constructions, de déconstructions, elle griffe, écrase, étire du couteau la pâte des couleurs. Son geste se reconnaît dans une horizontalité – de gauche à droite, on devine son passage.
Furtif. La couleur transparaît dans des mélanges provoqués par des superpositions de va-et-vient de l'outil sur la toile. Le mouvement – indépendant – n'ayant pas besoin de mécanique ou d'effets optiques, s'opère par glissements des couleurs les unes sur les autres. La technique témoigne d'une blessure vive. Pourtant l'image se contredit dans l'idée d'une représentation d'un paysage paisible, inoccupé, vacant. Elle s'invente de nouvelles architectures de l'espace. Elle raconte être dans « un réel besoin de peindre », dans « une recherche intérieure (...) pour aller au plus profond » d'elle-même. Peut-être faut-il se perdre dans cette épaisseur de couleurs aplaties ?
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