Trialism of intentions | Contemporary Surreal Figurative, 2024
Peinture : huile · 90 x 70 x 2 cm 35.4 x 27.6 x 0.8 inch · Prête à accrocher
1 763 €
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À propos de l'œuvre
Type
Peinture : Œuvre unique
État
Œuvre vendue en parfait état, non encadrée, prête à accrocher
avec châssis
Authentification
Vendue avec certificat d'authenticité de l'artiste
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Signature
Oeuvre signée à la main
Dimensions ( cm • inch )
90 x 70 x 2 cm 35.4 x 27.6 x 0.8 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Vendue par
Galerie d'art
Références
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Description
Cette œuvre exprime les trois vecteurs des intentions d'une personne migrante : préserver son passé et soi-même, s'adapter au présent et construire l'avenir. Les différentes couleurs des membres soulignent les contradictions des désirs et des peurs qui déchirent l'individu de l'intérieur. Malgré la multiplicité des pulsions, la forme unifiée du corps nous rappelle la nécessité de préserver son intégrité intérieure. L'œuvre démontre que la véritable force naît de l'intégration de toutes les composantes de l'être, plutôt que de la suppression de l'une d'elles. Ainsi, le tableau évoque l'équilibre fragile entre la mémoire, l'instant présent et l'espoir.
Présentation
Yana Dmitrieva est une artiste contemporaine dont la pratique oscille entre la figuration, l'abstraction et le surréalisme pour examiner l'incertitude, l'adaptation et la préservation du soi. Ses peintures se concentrent sur les moments où les structures familières commencent à se dissoudre et où l'identité devient quelque chose de fluide plutôt que fixe.
Les figures dans l'œuvre de Dmitrieva sont fréquemment sans visage. En retenant l'expression individuelle, elle déplace l'attention vers le corps lui-même — sa posture, sa tension, son équilibre, son hésitation et sa réponse instinctive aux circonstances échappant à son contrôle. Les formes humaines s'étirent, fusionnent avec des poissons et d'autres organismes, ou habitent des espaces qui semblent simultanément au-dessus et sous l'eau.
La migration constitue un courant conceptuel important dans sa pratique, mais l'œuvre évite délibérément l'autobiographie littérale. Le déplacement devient une condition psychologique plus large qui peut survenir par la relocalisation, la perte, la maternité, la séparation, la réinvention, ou toute expérience dans laquelle une version familière du soi ne semble plus suffisante.
Sa palette distinctive de bleus aquatiques, de verts lumineux, de violets et de transitions chromatiques inattendues intensifie ce sentiment d'instabilité. Le paysage devient moins un lieu physique qu'une extension de la conscience.
La série en cours de Dmitrieva Displaced Bodies considère le corps comme une archive de l'incertitude. Plutôt que d'illustrer ce qui est arrivé à une personne, les peintures préservent l'état physique d'être pris entre ce qui fut et ce qui vient ensuite — un territoire vulnérable et non résolu dans lequel la transformation a commencé mais l'identité ne s'est pas encore stabilisée.
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