Aviv, 2024
Sébastien Vonier  

Sculpture : Grès · 45 x 25 x 15 cm 17.7 x 9.8 x 5.9 inch

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Avis vérifiés : 9.6/10
À propos de l'œuvre

Type

Sculpture : Œuvre unique

État

Œuvre vendue en parfait état

Authentification

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Signature

Signature gravée

Technique et Support

Grès avec socle en bois

Installation

La sculpture peut être exposée en extérieur

Dimensions ( cm • inch )

45 x 25 x 15 cm 17.7 x 9.8 x 5.9 inch Hauteur x Largeur x Profondeur

Dimensions du socle :

2.2 x 24 x 19.5 cm 0.9 x 9.4 x 7.7 inch

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Références

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Description

Ces sculptures animalières en argile frappent par leur posture, qui paraît plus humaine qu'animale. Si les formes géométriques et minimalistes ont caractérisé les œuvres récentes de Sébastien Vonier, cette pièce appartient à une série qui rompt délibérément avec ces codes, adoptant une forme plus douce et affaissée. Ces oiseaux anthropomorphes semblent emplis de résignation ; leurs pattes n'offrent aucune résistance, cédant à la gravité et s'étirant sous leur propre poids. Leur couleur et leur texture évoquent une argile collante et malléable, comme s'ils en sortaient tout juste.

De cette posture presque humaine se dégage un sens de l'humour et de l'ironie, typique de cette série d'oiseaux qui semblent s'abandonner à l'incertitude et au malaise. Sébastien Vonier place ses sculptures en hauteur, inversant ainsi la dynamique entre le spectateur et le sujet. Les titres des œuvres font référence à des morceaux de musique que l'artiste a écoutés lors de leur création.

Animaux

Sculpture murale

Figuratif

Anthropomorphisme

Oiseaux

Pop Culture

Sculpture animaux

Art écologique

marron

France  • 1975

Présentation

Né en 1975 à Ploemeur. Vit et travaille à Bordeaux.

« Sébastien Vonier provoque des déplacements de techniques et de matières souvent empruntés à la construction industrielle, de références et de territoires issus d'une étrange alliance d'imaginaire et de réalité extrême. Il ne cesse ainsi d'élargir sa réflexion sur la sculpture et se réfère autant au paysage, à l'architecture et à l'urbanisme qu'à une approche flottante, indécise de la décoration et de l'aménagement. Il convoque, rapproche et articule, dans de surprenantes propositions, la sphère privée et la sphère publique, le sol et le mur, le fonctionnel et l'indéterminé, l'exigence conceptuelle de l'art et le design de l'objet manufacturé. L'enjeu, c'est l'inscription dans l'espace à travers une expérience de son énergie, de sa présence et de ses implications fictionnelles en entretenant une étroite relation au corps et à l'échelle humaine. » Texte de Didier Arnaudet, pour la Forêt d'art contemporain

« Parmi les œuvres de Sébastien Vonier, nombreuses sont celles qui relèvent indéniablement de la sculpture, mais qui peuvent aussi être regardées sous un angle utilitaire. Elles reposent sur la tension entre deux régimes a priori antithétiques : elles font signe vers l'art et, simultanément, recyclent une rhétorique fonctionnelle. [...]
Le basculement est fréquent dans l'œuvre de Sébastien Vonier : renversement spatial, basculement du fragment architectural à la peinture, du plan au volume, de la sculpture à l'objet ou au paysage. [...] »

Pierre Tillet, « Géographique, domestique, entropique. À propos de la sculpture de Sébastien Vonier » (extrait), 2012
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