Sanctifiée VII, 2024
Photographie : tirage couleur, Papier, impression haute définition, toile, tirage fine art, techniques mixtes · 40 x 40 x 40 cm 15.7 x 15.7 x 15.7 inch
1 637 CHF
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À propos de l'œuvre
Type
Photographie : Œuvre unique
État
Œuvre vendue en parfait état, non encadrée
Authentification
Vendue avec certificat d'authenticité de l'artiste
Facture de l'artiste
Signature
Oeuvre signée
Technique et Support
Dimensions ( cm • inch )
40 x 40 x 40 cm 15.7 x 15.7 x 15.7 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Vendue par
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Références
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Description
D'inspiration byzantine, l'auréole faite d'or couronne les saints, soit des personnes vivantes qui sont sacrées. Cette fois, ce symbole est ici utilisé pour célébrer ou tout simplement restituer le rôle de la Nature, prise globalement ou dans ses détails, dans nos existences en ce qu'elle permet la vie et donc pour l'Humanité de vivre sur cette planète. Ici il s'agit d'un détail de fleur Osteospernum, à savoir ses pétales alourdis par la rosée du matin.
Cependant, cette auréole est de grande dimension par rapport à cet être fragile, délicat. Cette disproportion représente le poids démesuré de nos attentes et de nos projections par rapport à cette Nature si fragile.
Photographie tirée sur papier fine art marouflée sur toile de lin châssis bois, tesselles de verre vénitien avec feuille d'or 24 carats (smalti).
Présentation
Photographe depuis 11 ans, dont la quête photographique a toujours été celle du paysage intact. Cette intimité recherchée avec la nature, le paysage est remise en question par l'omniprésence du genre humain dans l'environnement, à cause non seulement de son mode de vie mais également du tourisme de masse.
Cherchant à représenter cette incidence des êtres humains sur cette nature et son environnement de manière générale (la nature et l'urbain) avec laquelle il entretient un rapport ambigu, il va ajouter un autre médium -la peinture- à sa photographie.
Contrastant singulièrement avec la photographie qui représente une réalité, le motif peint qui y est inséré vise dès lors à questionner ce rapport ambigu.
Poursuivant la démarche jusqu'au bout avec le cadre qui représente l'artificialité, le motif lui-même en déborde car désormais c'est bien l'Homme qui est la cause de tout, et non plus simplement "la mesure de toute chose" (Protagoras).
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