Portrait de jeune fille
Henri Fehr
Zeichnungen - 36 x 27 x 0.3 cm Zeichnungen - 14.2 x 10.6 x 0.1 inch
686 $
Vue lacustre et barque,
1971
Pierre Carron
Gemälde : Öl
52.5 x 70 x 2 cm 20.7 x 27.6 x 0.8 inch
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52.5 x 70 x 2 cm 20.7 x 27.6 x 0.8 inch Höhe × Breite × Tiefe
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Galerie Tonon • Schweiz
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Präsentation
Der am 16. Dezember 1932 in Fécamp geborene Künstler ist ein französischer Maler und Bildhauer.
Er verbrachte seine Kindheit in Le Havre in einer familiären Umgebung, die mit dem Meer verbunden war. Auf der väterlichen Seite entwarfen und bauten sein Großvater auf den mütterlichen Seiten die von ihm geleiteten Werften von Fécamp in den von ihm geleiteten Werften von Fécamp , Trainingsboote der französischen Marine: die Belle Poule und die Etoile.
Pierre Carron gab sein Studium am Lycée François Ier in Le Havre auf, um sich ganz dem Zeichnen zu widmen. Er folgt Abendkursen an der Regional School of Fine Arts in Le Havre. Der Direktor lädt ihn ein und erlaubt ihm, tagsüber allein in den Räumlichkeiten der Schule zu arbeiten, wo er sich dem Studium der sehr schönen Abgüsse widmet, die in der Einrichtung aufbewahrt werden. Sensibel für die Geschichte des Ortes: Die Mündung zwischen Honfleur und Le Havre, die mit der Erinnerung an berühmte Vorgänger wie Monet, Eugène Boudin, Georges Braque, Raoul Dufy oder Otto Friez in Verbindung gebracht wurde, fühlte sich wie eine Einladung an, die Utopie von zu verfolgen wiederum Maler werden.
Damals ging Pierre Carron der Tradition folgend nach Paris und schrieb sich in Gustave Corlins Vorbereitungsworkshop für die Grandes Ecoles ein, wo er sich mit Raymond Humbert und Pierre Faure anfreundete.
Er hat die Aufnahmeprüfung für die National School of Decorative Arts erfolgreich bestanden. Nach einem Jahr unterrichtet er an der Ecole Nationale Supérieure des Beaux-Arts in Paris. Dann durch Wettbewerb im Malatelier von Raymond Legueult eingereicht. Er erhält die Hauptwettbewerbe der Schule und schließlich 1960 den ersten Grand Prix von Rom. Von 1961 bis 1964 bleibt er in der Villa Medicis, während Balthus der Direktor ist, mit dem er sich verbindet. Eine tiefe Freundschaft, die der Künstler in all seinen Werken feiern wird.
Gleichzeitig mit diesen Studien wurde er in die Galerie Charpentier (Ecole de Paris) eingeladen, wo er 1956/57 eine Verkündigung ausstellte. Bemerkt durch den Kritiker Claude Roger Marx, der ihm im Figaro Littéraire einen Artikel widmete und ihn einlud, an der Auswahl des Kritikerpreises teilzunehmen, den er 1957 erhielt.
Am Ende seines Aufenthalts in der Villa Médicis von 1961 bis 1964, nachdem er sich auf dem Land in der Normandie in Saint Romain niedergelassen hatte, wurde er von Nicolas Untersteller, Direktor der Ecole Nationale Supérieure des Beaux-Arts in Paris, berufen um die Verantwortung für die Stillleben-Werkstatt zu übernehmen, bevor er die seines Chefs Raymond Legueult übernimmt. Die Ereignisse vom 68. Mai unterbrechen das Projekt.
Angesichts der pädagogischen Unordnung, die bei diesen Veranstaltungen erfolgreich war, bezeichnete er "das Museum" als privilegierten Ort der Reflexion. Zu diesem Zweck organisierte er eine Studiengruppe namens Groupe de Recherche des Means d'Expression Plastique und gründete und veranstaltete neben den traditionellen Aktivitäten des Werkstattleiters einen Kurs mit dem Titel Analyse einer Arbeit. Als Werkstattleiter unterrichtete er dort bis 1998.
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