Bronzeskulpturen
Banana Republic #3, 2023
Drucke : Serigrafie · 55 x 50 x 0.1 cm 21.7 x 19.7 x 0 inch
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Über das Kunstwerk
Typ
Drucke : nummeriert und limitiert auf 5 Exemplare
1 Exemplar vorhanden
Zustand
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Kunstwerk von Hand signiert
Technik & Träger
Abmessungen ( cm • inch )
55 x 50 x 0.1 cm 21.7 x 19.7 x 0 inch Höhe × Breite × Tiefe
Verkauft von
Kunstgalerie
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Beschreibung
Dieses Werk präsentiert eine zentrale Figur in einem Zustand der Spannung, in dem der anthropomorphe Primat in einem Zustand partieller Auflösung erscheint. Die frontale Perspektive erzwingt eine direkte Konfrontation, die jedoch sofort durch den offenen, fast aus dem Gleichgewicht geratenen Mund unterbrochen wird, der jede Vorstellung einer stabilen Maske zunichtemacht. Die runden, durchscheinenden Gläser verbergen den Blick nicht länger; sie lassen eine Art Befreiung durchscheinen, als ob die Kontrolle zu bröckeln drohte.
Die modischen Attribute – Tarnkappe, Goldkette, gemustertes Hemd – bleiben zwar Statussymbole, doch ihre Kohärenz zerfällt. Sie bilden keine erkennbare Identität mehr; sie aggregieren strukturlos, wie autonom gewordene Elemente. Das Ganze ergibt eine unruhige, aber instabile Silhouette.
Der Hintergrund aus Banknoten der „Banana Republic“ verstärkt diese Instabilität durch die Vielzahl dissonanter Symbole. Die Aufschriften „Monkey Money“ und „Banana Republic of Apes“, die verzerrten Gesichter und die karikierten Gesten erzeugen eine Logik der Orientierungslosigkeit. Geld ist kein Wertträger mehr, sondern ein Feld der Verzerrung, in dem sich Symbole widersprechen.
Die Komposition offenbart innere Brüche. Die Linien stabilisieren die Form nicht länger, sondern zersplittern sie. Das Gesicht wird zum Bruchpunkt statt zum Zentrum der Einheit. Der allzu offene Ausdruck verhindert jede psychologische Deutung: Er wirkt wie ein Makel.
Die leuchtenden, kontrastreichen Farben erzeugen keine Harmonie. Sie kontrastieren zwischen den Elementen und betonen die Unterschiede, anstatt sie auszugleichen. Der repetitive Hintergrund und die unzusammenhängende Figur existieren nebeneinander, ohne sich zu synchronisieren, und verstärken so den Eindruck struktureller Inkongruenz.
Das Werk verdeutlicht einen Zustand, in dem sich Zeichen nicht mehr zu einem System ordnen. Die Schnittstelle bleibt zwar bestehen, enthält aber nichts Kohärentes mehr: Sie offenbart eine aktive Instabilität, einen Punkt, an dem die visuelle Anordnung keine Einheit mehr erzeugt.
Präsentation
Karl Kox (1990) ist ein französisch-belgischer Künstler aus einer Intellektuellenfamilie.
Als selbstbewusster Trottel mit chaotischem Bildungshintergrund verlässt er schon früh die Familie, um „die Welt zu sehen“.
Nach mehreren künstlerischen Kooperationen und einer Ausbildung zum Grafikdesigner entschloss er sich, den Schritt in die Selbständigkeit zu wagen.
Mit Leidenschaft für digitale Kunst widmet er sich seit 2022 seiner Karriere als Künstler.
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