Bronzeskulpturen
Abstrait, Circa 2010
Drucke : Aquatinta · 58 x 45 cm 22.8 x 17.7 inch
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Kunstwerk von Hand signiert
Abmessungen ( cm • inch )
58 x 45 cm 22.8 x 17.7 inch Höhe × Breite × Tiefe
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Beschreibung
Die Druckgrafik entfaltet sich auf einem neutralen beigeen Hintergrund. Die schwarze Linie dominiert die Komposition mit Kraft. Dicke Linien zeichnen instabile geometrische Formen. Drei Figuren stechen im oberen Teil hervor. Sie schweben in einem entleerten Raum. Akzente in Gelb und Rot punktieren die Zeichnung.
Ein roter horizontaler Streifen teilt das Bild in zwei getrennte Bereiche. Darunter wiederholt sich eine Reihe von länglichen Formen. Dieser visuelle Rhythmus erzeugt eine grafische Spannung. Die Aquatinta verleiht den Farbflächen eine subtile Tiefe. Der Kontrast zwischen der Strenge des Schwarz und dem Leuchten des Rot strukturiert das Ganze. Das Gleichgewicht beruht auf der Abwechslung zwischen leer und voll. Jede Geste scheint spontan und präzise zu sein.
Diese Arbeit aus dem Jahr 2010 erforscht Frontalität und das Zeichen. Die technische Ausführung unterstreicht die Materialität des Papiers. Das Ganze endet mit einer dezenten Signatur in der unteren rechten Ecke.
Präsentation
Geboren am 23. Mai 1938 in Genf, Schweiz. Daniel Humair gilt als einer der besten Jazz-Schlagzeuger der Welt. Neben seiner musikalischen Karriere übt der Künstler seit 1963 eine intensive Tätigkeit als Maler aus. Mit 16 Jahren gewann der autodidaktische Schlagzeuger seine ersten Preise. Mit 20 Jahren kam er nach Paris, um seine Leidenschaft für Jazz voll und ganz zu erleben. Dort reibt er sich die Schultern mit den besten Musikern der Zeit wie Don Byas, Chet Baker oder Eric Dolphy. 1959 begann er eine lange Zusammenarbeit mit Martial Solal und begann dann das Abenteuer der Trios. Sein Gemälde ist von abstrakter expressionistischer Tendenz und wird von mehreren internationalen Galerien präsentiert und ist in vielen öffentlichen oder privaten Sammlungen zu sehen. Sein Interesse an der Beziehung zwischen bildender Kunst und Musik hat es ihm ermöglicht, als Komponist oder Solist an der Aufnahme vieler Film- oder Fernsehmusiken teilzunehmen. "Wissen und Wissen allein geben die richtige Note. Für die Malerei ist es für ihn dasselbe: Alles ist damit verbunden, wie eine Partitur. Natürlich arbeitet der Maler allein im Geheimen der Werkstatt anders, wo Reue ist möglich, während der Musiker in der Öffentlichkeit ist. " - Gilles Persin Es ist ratsam, nicht zu schnell loszulassen, um die Beziehung zwischen seiner Malerei und dem Jazz herzustellen. Daniel Humair ist in diesem Punkt, gelinde gesagt, zurückhaltend. Es ist jedoch verlockend, die Handlung des Musikers und die Geste des Malers zu vergleichen. Es ist attraktiv, die Improvisation ohne Reue des Jazzmannes und die Kontrolle des Malers in Symmetrie zu setzen. Schließlich ist es legitim, die Einsamkeit des Malers angesichts der Gruppenaktion des Jazz-Schlagzeugers zu messen. Aber Daniel Humair will nicht als Musiker gesehen werden, der malt. Er ist ein vollwertiger Maler, wenn er im Studio arbeitet. Oft haben Maler, die sich für Jazz begeistern (ich denke zum Beispiel an James Pichette oder Jean Miotte), den Jazz in ihrer Malerei zum Leben erweckt. Es scheint mir, dass Daniel Humair Teil einer Integration der Geschichte der Malerei ist, die er so sehr liebt, um sein eigenes Werk zu produzieren. Er floh, was angesichts seines Doppellebens als Künstler einfach gewesen sein könnte, um es in beide Richtungen zu haben.
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