The terror of the ghetto
Mino Maccari
Drucke - 47 x 34.5 x 0.1 cm Drucke - 18.5 x 13.6 x 0 inch
640 €
Untitled,
1971
von Karl Fred Dahmen
Drucke : Serigrafie 54 x 39 x 0.3 cm 21.3 x 15.4 x 0.1 inch
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Drucke: Serigrafie
54 x 39 x 0.3 cm 21.3 x 15.4 x 0.1 inch Höhe × Breite × Tiefe
Rahmen aus holz weiß
75 x 58.5 x 1 cm 29.5 x 23 x 0.4 inch
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand
Standort des Kunstwerks: Italien
Ohne Titel ist eine Original-Farbserigrafie, die 1971 vom deutschen Künstler Karl Fred Dahmen (1917-1981) realisiert wurde. Am unteren Rand signiert, datiert und nummeriert. Auflage 68 von 100 Drucken. Beinhaltet einen weißen Holzrahmen. Dieser abstrakte Druck ist eine Komposition einer der bedeutendsten Persönlichkeiten der deutschen Nachkriegskunst. Eines von Dahmens Lieblingsthemen seiner Werke war die Landschaft seiner Heimatstadt Stolberg, die den wahrgenommenen Repräsentationalismus in abstrakte Malerei verwandelte. "Ich male keine Landschaften, ich mache sie", lautete sein Motto. Die relativ delikate und sensible Kunst des Künstlers wurde später oft als "Kammermusik" bezeichnet. Seine Arbeiten wurden feiner und subtiler, und die horizontal strukturierten „Furchenbilder“ auf Leinwand wurden erstellt. Er begann, zarte und monochrome Zeichnungen auf Papier zu erstellen, die auch durch horizontale Linien und - wie die Arbeiten auf Leinwand - durch chiffrierähnliche Abkürzungen gekennzeichnet waren. Abstrakte Komposition von Karl Fred Dahmen (Stolberg, 1917 - Preinersdorf in Chiemgau, 1981) der bedeutendsten Persönlichkeiten der deutschen Nachkriegskunst.
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Deutscher Maler (Stolberg bei Aachen, 1917 - Preinersdorf / Chiemghau, 1981).
Von 1931 bis 1933 absolvierte er eine Ausbildung an der Schule für dekorative Kunst in Aix-la-Chapelle und wurde von 1939 bis 1945 mobilisiert. Von 1951 bis 1954 reiste er nach Frankreich, Belgien und Italien und veranstaltete 1955 seine erste Privatausstellung bei der gal. Arnaud in Paris. In den Jahren 1956 und 1957 arbeitete er mit der Gruppe informeller deutscher Künstler zusammen. 1967 wurde er zum Professor an der Münchner Akademie ernannt. Seine Anfänge stehen im Zeichen der Objektivität mit Blick auf die Stadt und Industrielandschaften.
Nach einem ziemlich langen Aufenthalt in der französischen Hauptstadt im Jahr 1952 und zweifellos unter dem Einfluss der Pariser Schule schließt er seine Panoramablicke in ein Netzwerk geometrischer Linien ein, in denen das Thema verschwindet: an seiner Stelle herrscht die nicht objektive Form Anordnung der Linien und Zusammenbau der Oberflächen (Vegetative Komposition, 1955, Aix-la-Chapelle-Museum). Im Kreis der deutschen Tachisten der Gal. 22 in Düsseldorf, wo die Farbe genutzt wurde, um ursprüngliche Materialeffekte zu erzielen, verwendete Dahmen erdige synthetische Pasten, die in mehreren Schichten auf der Leinwand verteilt waren (Zwischenwelt, 1958).
Die Gemälde bieten somit ein charakteristisches Relief mit einer stark gefurchten Oberfläche, wobei das Liniennetz als Struktur für die Komposition dient (Terrestrial Formation-Reihe). Aus seinen Werken gingen Holzcollagen und Assemblagen hervor (Schieferwand für die Universität Heidelberg, 1963). Mit dem Reliefgemälde, das zu einem Objekt im Raum geworden ist, verbindet Dahmen die Reste des täglichen Gebrauchs (Reifen, Auspuffrohre, Haare, Schnur), wobei die Farbe nur eine Rolle für die Bindung und die Ästhetik spielt (Serie von Galgengemälden, wo groß monochrom) Oberflächen sind durch Seile oder Ketten unterteilt, abgelegene Landschaften, Gemälde von Kissen: Tableau-Gibet, 1968; Polstermalerei mit Ledermontage, 1968).
Ab 1974 geht eine Reihe von Zeichnungen und Collagen, in denen geometrische Formen mit Streifen und Kratzern verbunden sind (Kalendartage-Serie), einer Rückkehr zur Malerei voraus, in der große monochrome Pläne durchgestrichen und zerkratzt werden (Peinture-sillon). Eine retrospektive Ausstellung fand 1976 in der Stadtgalerie in Linz statt. Der Künstler ist in den Museen Aachen, Bonn, Hamburg, Hannover, Essen, Stuttgart, Wuppertal, Basel, München, Rotterdam, Oslo und Darmstadt vertreten.
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