Montagne,
2023
von Cécile Girard
Gemälde : Öl, Acryl, Chinesische Tusche 93 x 88 x 3 cm 36.6 x 34.6 x 1.2 inch
5.900 €
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Gemälde: Öl, Acryl, Chinesische Tusche
93 x 88 x 3 cm 36.6 x 34.6 x 1.2 inch Höhe × Breite × Tiefe
Nicht gerahmt
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand
Standort des Kunstwerks: Frankreich
verborgene Landschaft
Céciles künstlerische Praktiken auf Papier
Gegen Ende des 19. und Anfang des 20. Jahrhunderts begann in China unter dem Einfluss der modernen westlichen Industriezivilisation ein nationalistisches Bewusstsein auf dem Gebiet der Kunst zu erwachen. In dieser Zeit gingen viele Künstler zum Studium entweder nach Europa oder nach Japan, dem Nachbarland, das dort bereits europäische Kunst eingeführt hatte, mit der Absicht, eine Reform der chinesischen Malerei einzuleiten, indem sie sowohl die Konzepte als auch die Formen der westlichen Kunst aufgriffen, von denen Xu Beihong und Lin Fengmian prominente Vertreter sind. Auf der anderen Seite trieb die Malerei orthodoxer Gelehrter (oder Literatenmalerei), vertreten durch Huang Binhong, die
moderne Transformation der chinesischen Malerei in eine konventionelle Sprachstruktur.
Ihre künstlerischen Praktiken in äußerer Ausdrucksform und auf innerer spiritueller Ebene haben uns zwei effektive Mittel geboten, um chinesische Kunst mit der des Westens zu verschmelzen. Im Zuge des historischen Reform- und Öffnungsprozesses seit den 1970er Jahren kamen immer mehr westliche Künstler mit ihrer Neugier auf die östliche Kultur nach China.
Sie begannen mit der traditionellen chinesischen Malerei, indem sie diese mit westlichen Konzepten und Techniken bereicherten, es scheint ihnen gelungen zu sein, die chinesische Malerei auf eine andere Ebene zu bringen.
Die französische Künstlerin Cécile Girard ließ sich in den 90er Jahren in China nieder und begann dort ihre mehr als 20-jährige künstlerische Erkundungsreise.
Cécile hat sich den typisch chinesischen Naturgeschmack zu eigen gemacht. Bei ihrer Kreation konzentrierte sie sich auf das Studium von Pinsel, Tinte und Materialien der chinesischen Malerei und bemühte sich, sie mit westlicher analytischer Farbe zu schmücken, um eine einzigartige künstlerische Perspektive zu schaffen.
In ihrer ersten Serie mit dem Titel Landschaften I versuchte Cécile, verschiedene Striche und Farben in der Darstellung der natürlichen Landschaft anzuwenden, sie skizzierte die Objekte mit den hübschen kalligraphischen Strichen des Pinsels, um den Effekt einer „bildlichen Kalligraphie“ zu erzeugen. Wir sehen sogar die Striche im Stil der „epigraphischen Kalligraphie-Malerei (金石书画)“ und die Farbstriche sind in einigen seiner Werke sichtbar. Die Reife in seinen Werken zeigt eine starke innere Ausdruckskraft und Stärke, gefüllt mit Acrylfarbe und den dicken Farben der Ölfarbe.
In seiner neuesten Serie Landschaft Ⅲ hat sein Einsatz von Pinsel und Tusche extreme Grenzen erreicht. Kalligraphie mit Pinsel und Tusche wird auf Papier freier präsentiert, und die Farbe seiner Gemälde ist tendenziell einfacher und eleganter. Pinsel, Tinte und Farben spiegeln sich und bilden so ein Bild des östlichen Zen. Céciles Schaffensweise in dieser Phase steht in der Nähe der Malerei chinesischer Gelehrter, die mit der Beschreibung der Natur den inneren Geist der Maler zum Ausdruck bringen. Obwohl sich die Sprache seitdem ständig geändert hat, ist die Grundstruktur seiner Bilder gleich geblieben.
Chinesisches Reispapier wird zu einem wesentlichen Material bei der Kreation von Cécile.
Als Westlerin hat sie eine reiche Vorstellungskraft für die Auswahl und Verwendung von Materialien.
Durch spezielle Verarbeitung wie Kneten, Crimpen und Verdicken von Reispapier werden besondere Textur und dreidimensionaler visueller Effekt zu einem Teil des
Papier selbst.
Diese Art von Papier hat ein einzigartiges Merkmal, das heißt, das Falten des Papiers würde den ähnlichen Effekt der zerknitterten Ästhetik in der chinesischen Landschaftsmalerei zeigen, wenn Tinte darauf verschmiert wird. In seinen neueren Arbeiten wurde die Praxis dieser gestalterischen Methode, das heißt, sie weicht Pinselstriche eher ab, als sie die formale Darstellung zur Funktionalität des Materials verstärkt, immer reifer in ihren Praktiken. Im Hintergrund sehen wir vom Künstler vage gezeichnete einfache Linien, die eine horizontale und vertikale visuelle Darstellung der doppelten Landschaft sowie des durch Farbe auf Reispapier gebildeten Schattierungsbildes bilden.
Es durchbricht die Begrenzung von Zeit und Raum im Bild, es ähnelt den Konzepten von „entfernt in drei Modalitäten (三远)“ in der Landschaftsmalerei der Song-Dynastie. Der tiefe und mysteriöse Farbausdruck und die künstlerische Konzeption der Bildkomposition zeugen von der Sorge des Künstlers um das ästhetische Thema, hinter dem sich die umfassendere Sicht des Künstlers auf die Welt und seine Lebensphilosophie verbirgt.
Cécile erkannte die tiefe Bedeutung dieses Gemäldes chinesischer Gelehrter in ihrer kontinuierlichen Praxis und integrierte es perfekt in ihre eigene abstrakte Sprache.
Der künstlerische Wert der chinesischen Landschaftsmalerei geht weit über Maltechniken hinaus.
Am wichtigsten ist die orientalische literarische Spiritualität, die sich hinter den Maltechniken verbirgt. Céciles Bildpraktiken lieferten uns ein Beispiel, das es uns ermöglichen würde, den weiten Raum und die Möglichkeiten der modernen Transformation der chinesischen Malerei zu entdecken, die über die künstlerische Erfahrung der chinesischen Malerei selbst hinausging.
Gu Jiajun
Stellvertretender Direktor des Duolun Museum of Modern Art in Shanghai
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Céciles künstlerische Praktiken auf Papier
Gegen Ende des 19. und Anfang des 20. Jahrhunderts begann in China unter dem Einfluss der modernen westlichen Industriezivilisation ein nationalistisches Bewusstsein auf dem Gebiet der Kunst zu erwachen. In dieser Zeit gingen viele Künstler zum Studium entweder nach Europa oder nach Japan, dem Nachbarland, das dort bereits europäische Kunst eingeführt hatte, mit der Absicht, eine Reform der chinesischen Malerei einzuleiten, indem sie sowohl die Konzepte als auch die Formen der westlichen Kunst aufgriffen, von denen Xu Beihong und Lin Fengmian prominente Vertreter sind. Auf der anderen Seite trieb die Malerei orthodoxer Gelehrter (oder Literatenmalerei), vertreten durch Huang Binhong, die
moderne Transformation der chinesischen Malerei in eine konventionelle Sprachstruktur.
Ihre künstlerischen Praktiken in äußerer Ausdrucksform und auf innerer spiritueller Ebene haben uns zwei effektive Mittel geboten, um chinesische Kunst mit der des Westens zu verschmelzen. Im Zuge des historischen Reform- und Öffnungsprozesses seit den 1970er Jahren kamen immer mehr westliche Künstler mit ihrer Neugier auf die östliche Kultur nach China.
Sie begannen mit der traditionellen chinesischen Malerei, indem sie diese mit westlichen Konzepten und Techniken bereicherten, es scheint ihnen gelungen zu sein, die chinesische Malerei auf eine andere Ebene zu bringen.
Die französische Künstlerin Cécile Girard ließ sich in den 90er Jahren in China nieder und begann dort ihre mehr als 20-jährige künstlerische Erkundungsreise.
Cécile hat sich den typisch chinesischen Naturgeschmack zu eigen gemacht. Bei ihrer Kreation konzentrierte sie sich auf das Studium von Pinsel, Tinte und Materialien der chinesischen Malerei und bemühte sich, sie mit westlicher analytischer Farbe zu schmücken, um eine einzigartige künstlerische Perspektive zu schaffen.
In ihrer ersten Serie mit dem Titel Landschaften I versuchte Cécile, verschiedene Striche und Farben in der Darstellung der natürlichen Landschaft anzuwenden, sie skizzierte die Objekte mit den hübschen kalligraphischen Strichen des Pinsels, um den Effekt einer „bildlichen Kalligraphie“ zu erzeugen. Wir sehen sogar die Striche im Stil der „epigraphischen Kalligraphie-Malerei (金石书画)“ und die Farbstriche sind in einigen seiner Werke sichtbar. Die Reife in seinen Werken zeigt eine starke innere Ausdruckskraft und Stärke, gefüllt mit Acrylfarbe und den dicken Farben der Ölfarbe.
In seiner neuesten Serie Landschaft Ⅲ hat sein Einsatz von Pinsel und Tusche extreme Grenzen erreicht. Kalligraphie mit Pinsel und Tusche wird auf Papier freier präsentiert, und die Farbe seiner Gemälde ist tendenziell einfacher und eleganter. Pinsel, Tinte und Farben spiegeln sich und bilden so ein Bild des östlichen Zen. Céciles Schaffensweise in dieser Phase steht in der Nähe der Malerei chinesischer Gelehrter, die mit der Beschreibung der Natur den inneren Geist der Maler zum Ausdruck bringen. Obwohl sich die Sprache seitdem ständig geändert hat, ist die Grundstruktur seiner Bilder gleich geblieben.
Chinesisches Reispapier wird zu einem wesentlichen Material bei der Kreation von Cécile.
Als Westlerin hat sie eine reiche Vorstellungskraft für die Auswahl und Verwendung von Materialien.
Durch spezielle Verarbeitung wie Kneten, Crimpen und Verdicken von Reispapier werden besondere Textur und dreidimensionaler visueller Effekt zu einem Teil des
Papier selbst.
Diese Art von Papier hat ein einzigartiges Merkmal, das heißt, das Falten des Papiers würde den ähnlichen Effekt der zerknitterten Ästhetik in der chinesischen Landschaftsmalerei zeigen, wenn Tinte darauf verschmiert wird. In seinen neueren Arbeiten wurde die Praxis dieser gestalterischen Methode, das heißt, sie weicht Pinselstriche eher ab, als sie die formale Darstellung zur Funktionalität des Materials verstärkt, immer reifer in ihren Praktiken. Im Hintergrund sehen wir vom Künstler vage gezeichnete einfache Linien, die eine horizontale und vertikale visuelle Darstellung der doppelten Landschaft sowie des durch Farbe auf Reispapier gebildeten Schattierungsbildes bilden.
Es durchbricht die Begrenzung von Zeit und Raum im Bild, es ähnelt den Konzepten von „entfernt in drei Modalitäten (三远)“ in der Landschaftsmalerei der Song-Dynastie. Der tiefe und mysteriöse Farbausdruck und die künstlerische Konzeption der Bildkomposition zeugen von der Sorge des Künstlers um das ästhetische Thema, hinter dem sich die umfassendere Sicht des Künstlers auf die Welt und seine Lebensphilosophie verbirgt.
Cécile erkannte die tiefe Bedeutung dieses Gemäldes chinesischer Gelehrter in ihrer kontinuierlichen Praxis und integrierte es perfekt in ihre eigene abstrakte Sprache.
Der künstlerische Wert der chinesischen Landschaftsmalerei geht weit über Maltechniken hinaus.
Am wichtigsten ist die orientalische literarische Spiritualität, die sich hinter den Maltechniken verbirgt. Céciles Bildpraktiken lieferten uns ein Beispiel, das es uns ermöglichen würde, den weiten Raum und die Möglichkeiten der modernen Transformation der chinesischen Malerei zu entdecken, die über die künstlerische Erfahrung der chinesischen Malerei selbst hinausging.
Gu Jiajun
Stellvertretender Direktor des Duolun Museum of Modern Art in Shanghai
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Galerie Feng Shang • Frankreich
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Paysage abstrait III
Cécile Girard
Gemälde - 43 x 45 x 1 cm Gemälde - 16.9 x 17.7 x 0.4 inch
1.200 € 1.080 €
Paysage abstrait 9
Cécile Girard
Gemälde - 138 x 94 x 3 cm Gemälde - 54.3 x 37 x 1.2 inch
10.000 € 9.000 €
Cécile Girard ist eine in Paris geborene französische Künstlerin. Derzeit lebt sie zwischen Frankreich und China. Seit 2009 lebt sie in Shanghai, um bildende Kunst zu unterrichten. Sie arbeitet in ihrer Tuschetechnik mit zeitgenössischen und traditionellen chinesischen Malern zusammen, was ihre Werke bereichert.
Sie entdeckte die traditionelle Malerei in den 90er Jahren, als sie nach einem Studium der Malerei und Kunstgeschichte in Paris, an der Martenot-Schule und dann an der Schule des Louvre und an der Sorbonne Kalligraphie an der Schule der Schönen Künste in Peking studierte. Der Malstil von Cécile Girard betont die besondere Behandlung von Materialien – insbesondere des maßgeschneiderten Reispapiers, das in An Hui, China, hergestellt wird.
Seine spezielle Xuan-Papierverarbeitungstechnik kombiniert Tusche, Acryl und Öl in tiefen, lebendigen Farben und erzeugt so einen reichen, dimensionalen künstlerischen Effekt. In Céciles Werken können wir ihre Perspektiven auf die Verschmelzung östlicher und westlicher Kulturen durch das Experimentieren mit Verflechtungen erkennen: kalligraphischer Stil, Piktogramm, chinesische Landschaftsmalerei, Zhongcai und Glasmalerei.
Als Malerin und Lehrerin in Shanghai ermöglicht ihr ihr Kunstatelier für chinesische und ausländische Studenten jeden Alters, regelmäßig in China und Frankreich auszustellen. Seine Werke wurden vom Beijing Art Museum und dem Duolun Museum of Modern Art gesammelt.
Sie arbeitete zwischen 2012 und 2015 mit dem China Pavilion in Shanghai („experimentelle offene Klasse“, Ausstellungen) sowie der Universität Shanghai (Shanghai Normal University, Konferenz, Publikationen) zusammen.
Zu den Höhepunkten zählen Einzelausstellungen – seine Ausstellungen mit Galerien im M50, Shanghai Duolun Museum of Modern Art in Shanghai 2017, eine gemeinsame Ausstellung, Ross Lewis und Cécile Girard in Conversation und eine Gruppenausstellung in der ArtCN Gallery in Shanghai im Jahr 2016 sowie eine gemeinsame Ausstellung mit chinesischen Künstlern an der China Central Academy of Fine Arts und der Xi'an Academy of Fine Arts Xi'an im Jahr 2012.
Im Jahr 2005 wurde sie für die France-China Crossing Years 2003–2005 ausgewählt und hatte eine Einzelausstellung ihrer Werke im Beijing Art Museum. Im Jahr 2014 nahm Cécile an einer Ausstellung im Shanghai Mint Co Museum (Shanghai Currency Museum) teil. Sie nahm auch an einer Gruppenausstellung (in Frankreich und China) teil, die chinesische und französische Künstler im Rahmen des 50. Jahrestages der französisch-chinesischen Beziehungen zusammenbrachte.
Seit 2019 arbeitet Cécile mit der Xixi Gallery, Kunstmuseum in China, zusammen. Dort wird eine Dauerausstellung mit Céciles Werken präsentiert.
Seit 2022 arbeitet Cécile mit der Feng Shang Gallery in Frankreich zusammen, wo sie Artist in Residence ist. Im Rahmen dieser Zusammenarbeit wurden in den Jahren 2022 und 2023 zwei Ausstellungen organisiert.
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