Columbia River 1948, 2011
Maarten Demmink  

Gemälde : Öl, Acryl · 24 x 33 cm 9.4 x 13 inch

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24 x 33 cm 9.4 x 13 inch Höhe × Breite × Tiefe

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Beschreibung
„Columbia River im Jahr 1948“ ist Teil ihrer „The Big Blow“ Serie, die die nächsten großen Klimaänderungen beschreibt. Diese Überschwemmungen Gemälde haben das Aussehen von alten Fotografien beschädigt. Durch die Verwendung von kleineren Formaten zu vermeiden Effekthascherei, bietet Maarten Demmink eine Darstellung verwüsteten Städte in einer intimeren Art und Weise. Als ob es historische Relikte oder memento mori auf dem ganzen Planeten waren, die die verborgene Schönheit im Chaos vermuten läßt.

Fachmessen:
2017 - # 09 YIA Art Fair, Brüssel, Jean-Marie Oger
2016 - "Stillleben - Stil des Lebens", Jean-Marie Oger / 24Beaubourg, Paris
2012 - "The Big Blow" Redbud Gallery, Houston (TX).

Eile :
Nerdrum, Odda. Zeitgenössische Stillleben in verschiedenen Medien in 24 kuratierte Ausstellung im Beaubourg. Widewalls.ch. 10. März 2016.
Gavard-Perret, Jean-Paul. Was geschieht. Boom! Bang! 27. November 2015.

Städtische Landschaft

Landschaft

figurativ

Naturkatastrophe

Umgebung

Vereinigte Staaten

Maarten Demmink, Columbia River 1948
Niederlande  • 1967

Präsentation

Als Absolvent der Königlichen Akademie der Schönen Künste in Den Haag greift Maarten Demmink (auch bekannt unter dem Pseudonym Demiak) das Genre der Landschaftsmalerei im Lichte seiner Umweltbelange und unter Verwendung verschiedener Medien auf: Gemälde, Skulpturen, Wandgemälde, Mischtechnik usw inszenierte Fotografien.

Mit dem Motiv der vom Menschen geformten Landschaft versucht er Instabilität und Unsichtbarkeit, Zeit und Geschichte, die Spuren der Natur und Katastrophen festzuhalten. Seine Gemälde, die wie gebrauchte Vintage-Fotografien aus der Serie „The Big Blow“ aussehen, dokumentieren verschiedene große Naturkatastrophen im Laufe der Jahrhunderte. Inspiriert vom tiefen Süden handelt „Memoirs of Loss“ von zerstörten Häusern, wie ein Echo einer Reihe kleiner Hausskulpturen aus bescheidenen Materialien. Seit Mitte der 2010er Jahre integriert er in seine Landschaftsserien weitere Themen wie geopolitische Überlegungen („Eskapismus“) oder die Erinnerung an Orte („Das Buch aus Sand“, „Ask the Dust“) und führt gleichzeitig seine bildnerischen Recherchen fort eine Kombination fast abstrakter oder materialistischer Elemente („Erde“, „Labyrinths aus Ton“, „Urban Tissue“).

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