L'as de pique, 2022
Fransoist  

Gemälde : Öl · 60 x 50 x 2.3 cm 23.6 x 19.7 x 0.9 inch · Aufhängbereit

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Abmessungen ( cm • inch )

60 x 50 x 2.3 cm 23.6 x 19.7 x 0.9 inch Höhe × Breite × Tiefe

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Beschreibung

Das Werk ist eine Hommage an den Renaissancemaler Piero di Cosimo und sein berühmtes Porträt von Simonetta Vespucci, die als schönste Frau des 15. Jahrhunderts galt und Modell für Botticellis Venusbilder war. Die weibliche Figur ist zu einem reifen Mann mit einem rätselhaften Lächeln geworden. Die Landschaft im Hintergrund und die schlangenförmige Halskette sind direkt von di Cosimos Gemälde inspiriert. Die Schlange bezieht sich sowohl auf die Schlange in Adam und Eva, die der Versuchung und Sexualität steht, als auch auf Simonettas Nachnamen Vespucci, der Viper bedeutet. Der Titel des Gemäldes erinnert an „Das Pik-Ass“, ein Wortspiel mit der Natter, der Eigenschaft eines seltsamen und lustigen Individuums. Das Pik-Ass hatte schon immer mehrere Symboliken im Zusammenhang mit Sexualität (oder deren Fehlen). Die verwendete Technik entspricht der Malerei des 15. Jahrhunderts mit denselben natürlichen Pigmenten (Ocker, natürliche oder gebrannte Erden, Ultramarin, Rot usw.). Signatur im Monogramm FsT unten rechts auf der Brust, als wäre es ein Wappen.

Fransoist, L'as de pique

Fransoist

Frankreich  • 1952

Präsentation

FranSoisT, geboren 1952, malt und fotografiert. François Thiéry-Mourelet (Standesamt) signiert seine Gemälde mit „Fransoist“ oder „FsT“. Seine Werke vereinen elegante Frauen, kraftvolle Natur, Träume (oder Albträume), Katzen, Pferde und sanfte Monster. Die Technik ist klassisch (Verwendung von Sfumato, Verdaccio und Lasieren), die Kompositionen sind jedoch komplex. Der schnelle, schräge Pinselstrich überlagert natürliche oder gebrannte Erdtöne (Ocker, Grün, Braun, Rot usw.) und Blautöne. Er arbeitet auch als Aquarellist, Kinderbuchillustrator und Fotograf. Seit 1984 hat er in Modena, Genf, Cleveland, Thonon-les-Bains, Paray-le-Monial, Cachan, Saint-Ouen, Arcueil, Barbizon, Paris usw. ausgestellt.

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