Bronzeskulpturen
Gemälde : Acryl
91.4 x 91.4 x 3.8 cm 36 x 36 x 1.5 inch
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Abmessungen cm • inch
91.4 x 91.4 x 3.8 cm 36 x 36 x 1.5 inch Höhe × Breite × Tiefe
Trägermaterial
Rahmen
Nicht gerahmt
Tag
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand
Standort des Kunstwerks: Australien
Dieses Werk gehört zur Serie „Color Orb“ – einer Reihe von Gemälden, die die orbitale Natur der Wahrnehmung durch geometrische Abstraktion erforschen. Obwohl sie auf einem Quadratmotiv aufbauen, verhält sich jede Arbeit wie ein „Orb“ (eine Sphäre) – nicht im Sinne einer planetarischen Form, sondern als ein Feld visueller und atmosphärischer Intensität.
Konzeptioneller Ansatz: Die verschachtelten Quadrate in diesen Arbeiten kokettieren mit der vertrauten Logik von Josef Albers’ Homage to the Square, werden jedoch von Hallard einem anderen Zweck zugeführt. Hier geht es der Struktur weniger um isolierte formale Farbbeziehungen, sondern vielmehr um die Konstruktion eines Wahrnehmungsfeldes, das gleichzeitig in sich geschlossen ist und Ausläufer bildet – was etwas suggeriert, das im selben Moment festgehalten wird und expansiv ist.
Dieses Wechselspiel von Abstoßung und Anziehung – zwischen Eingrenzung und Durchdringung – rückt diese Arbeiten in den Kontext einer sogenannten Hyperobjekt-Ästhetik. Die Orbs fungieren nicht bloß als flache Formen, sondern als Schwellen: perzeptuelle Motoren, die die ökologischen Rückkopplungsschleifen von Systemen widerspiegeln, die zu gewaltig sind, um vollständig erfasst zu werden. Das Quadrat, traditionell ein Symbol für Ordnung und Kontrolle, wird hier zur Bühne für eine orbitale Drift.
Visuelle Anmerkungen: Color Orb pulsiert mit kontrastreichen, synthetischen Tönen: Ein rosafarbener Außenrand sowie ein limettengrüner und schwarzer Rahmen umschließen einen lavendel-fliederfarbenen Kern, was auf künstliche Lichtquellen und eine bildschirmbasierte Tiefe hindeutet.
Bedeutung innerhalb der „Orb“-Serie: Diese quadratischen Orbs markieren einen Wendepunkt in der Serie – sie machen sich die starre Form zunutze, nicht um Bedeutung einzuschließen, sondern um sie zu brechen. Als solche laden sie den Betrachter ein, das Werk nicht als autonomes Objekt zu betrachten, sondern als ein perzeptuelles Ereignis: offen, partizipatorisch und knapp über den Rand hinaus vibrierend.
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