Bronzeskulpturen
La nasse, 2024
Gemälde : Acryl · 80 x 120 x 1.5 cm 31.5 x 47.2 x 0.6 inch · Aufhängbereit
4.000 €
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Über das Kunstwerk
Typ
Gemälde : Einzigartiges Kunstwerk
Zustand
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand, nicht gerahmt, fertig zum Aufhängen
Echtheitsprüfung
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Signatur
Kunstwerk von Hand signiert
Abmessungen ( cm • inch )
80 x 120 x 1.5 cm 31.5 x 47.2 x 0.6 inch Höhe × Breite × Tiefe
Verkauft von
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Referenzen
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Beschreibung
In einer aquatischen Welt mit Anmutung von Freiheit inszeniert Fanny Gueniot Körper, die jedoch scheinbar nicht frei sich bewegen können.
Die Figuren umarmen sich, tragen sich, halten sich fest und klammern sich aneinander, bilden eine Art organelle Falle.
In der Mitte konzentrieren sich die weibliche Figur und das Kind auf die Themen Mutterschaft und die familiäre Last. Die männlichen Körper, die sie umgeben, evoziertn abwechselnd Schutz, Autorität und Beherrschung. Nichtsdestotrotz ist nichts eindeutig: Was schützt, kann auch einschließen, was verbindet, kann auch festhalten.
Das Wasser, traditionell mit Freiheit und Fluidität assoziiert, wird hier zu einem paradoxen Raum. Man kann darin schwimmen, aber man atmet nicht ohne Einschränkung.
Durch diese Konfrontation zwischen Bewegung und Immobilität hinterfragt Fanny Gueniot die sichtbaren und unsichtbaren Fesseln, die weibliche Existenzen formen: zugewiesene Rollen, gesellschaftliche Erwartungen, Mutterschaft, Abhängigkeit und das Gewicht des kollektiven Blicks. Die Körper werden zu Metaphern für eine Beherrschung, die manchmal so tief internalisiert ist, dass sie mit den Bindungen verschmilzt, die uns mit anderen verbinden.
Präsentation
Fanny Gueniot ist eine französische bildende Künstlerin, die eine Praxis entwickelt, die Malerei, Zeichnung und Keramik verbindet. Ihre malerische und skulpturale Praxis ist auf die Figur ausgerichtet, die nicht als einfache Darstellung, sondern als fragile Erscheinung, in Spannung zwischen Präsenz und Verschwinden, betrachtet wird. Ihre Werke bauen sich in einem bewusst instabilen Gleichgewicht zwischen Abstraktion und Figuration auf und lassen einen wesentlichen Raum für das Unfertige, das Schweben und die Bewegung des Blicks. Die Materie nimmt eine zentrale Stellung in ihrer Arbeit ein. Sie versucht nicht nur, eine Form zu beschreiben, sondern sie hervorzuheben. Die Oberflächen werden durch aufeinanderfolgende Schichten aufgebaut, wie Ablagerungen von Erinnerung, bei denen die Geste wahrnehmbar bleibt. Dieser sinnliche Ansatz lädt zu einer langsamen und aufmerksamen Erfahrung des Blicks ein, bei der die Suggestion Vorrang vor der Bestätigung hat. Die Figuren, die in ihren Werken erscheinen, erzählen keine Geschichte im narrativen Sinne. Sie präsentieren sich als Zustände, Fragmente, Schwellen, und lassen dem Betrachter die Freiheit, seine eigenen Verbindungen und Interpretationen aufzubauen.
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