Le bateau de l’enfance, 2024
Fanny Gueniot  

Gemälde : Acryl · 118 x 82 x 4 cm 46.5 x 32.3 x 1.6 inch · Aufhängbereit

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Typ

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Zustand

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Signatur

Kunstwerk von Hand signiert

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Abmessungen ( cminch )

118 x 82 x 4 cm 46.5 x 32.3 x 1.6 inch Höhe × Breite × Tiefe

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Beschreibung

Dieses Gemälde fängt die Essenz der Unbeschwertheit ein. Eine Gruppe von Kindern versammelt sich auf einem Boot, getragen von einem Schwung kollektiver Freude. Die Gesichter, die zum Horizont oder einander gerichtet sind, drücken eine natürliche Neugier und echte Kameradschaft aus. 
Die vertikale Komposition betont den Stapel-Effekt der Figuren. Die Bewegung wird durch breite und entschlossene Pinselstriche dargestellt. Der tiefblaue Himmel kontrastiert mit den ockerfarbenen und weißen Tönen der Kleidung. 
Der Künstler bevorzugt einen figurativen Ansatz, bei dem das Licht die Züge formt und die Ausdrücke hervorhebt. Das Ganze strahlt eine Atmosphäre von Freiheit und Verbundenheit aus. Die Malerei ordnet sich um ein Spiel chromatischer Kontraste. Die plastische Wiedergabe bevorzugt die Spontaneität der Geste. Der Blick wird durch die pyramidenförmige Anordnung der Kinder geleitet, deren Hände sich verflechten, um das Gleichgewicht auf dem Deck zu halten. Das Werk endet mit einer dezenten Signatur in der unteren rechten Ecke.

Porträt

figurativ

Kinder

Philosophie

Psychologie

Beige

Himmelblau

Fanny Gueniot, Le bateau de l’enfance

Fanny Gueniot

Frankreich  • 1987

Präsentation

Fanny Gueniot ist eine französische bildende Künstlerin, die eine Praxis entwickelt, die Malerei, Zeichnung und Keramik verbindet. Ihre malerische und skulpturale Praxis ist auf die Figur ausgerichtet, die nicht als bloße
Darstellung, sondern als ein fragiles Erscheinungsbild, in Spannung zwischen Präsenz und Verschwinden, konzipiert wird. Ihre Werke bauen in einem bewusst instabilen Gleichgewicht zwischen Abstraktion und Figuration auf und lassen einen wesentlichen Raum für das Unfertige, das Schweben und die Bewegung des Blicks. Das Material nimmt eine zentrale Stellung in ihrer Arbeit ein. Sie versucht nicht nur, eine Form zu beschreiben,
sondern sie hervorzuheben. Die Oberflächen werden durch aufeinanderfolgende Schichten aufgebaut, wie Ablagerungen von Erinnerung,
in denen die Geste wahrnehmbar bleibt. Dieser sinnliche Ansatz lädt zu einer langsamen und aufmerksamen Erfahrung des Blicks ein,
wo die Suggestion Vorrang vor der Feststellung hat. Die Figuren, die in ihren Werken erscheinen, erzählen keine Geschichte im narrativen Sinne. Sie präsentieren sich
als Zustände, Fragmente, Schwellen, und lassen dem Betrachter die Freiheit, seine eigenen Verbindungen und
seine Interpretation zu konstruieren.

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