Bronzeskulpturen
Morte e risurrezione, 1965
Gemälde : Öl · 89.5 x 146.5 x 2 cm 35.2 x 57.7 x 0.8 inch · Aufhängbereit
8.250 €
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Über das Kunstwerk
Typ
Gemälde : Einzigartiges Kunstwerk
Zustand
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand, gerahmt, fertig zum Aufhängen
ohne Keilrahmen (gerollt versendet)
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Rechnung der Galerie
Signatur
Kunstwerk von Hand signiert
Abmessungen ( cm • inch )
89.5 x 146.5 x 2 cm 35.2 x 57.7 x 0.8 inch Höhe × Breite × Tiefe
Abmessungen des gerahmten Kunstwerks
96 x 153 x 5 cm 37.8 x 60.2 x 2 inch
Verkauft von
Kunstgalerie
Referenzen
Zertifizierter Verkäufer seit 2015
Beschreibung
Öl auf Leinwand marouflé auf Medium.
Signatur und Datum unten rechts – Signatur, Monogramm und Titel auf der Rückseite.
Herkunft: Atelier des Künstlers
„Morte e risurrezione“ ist ein sehr besonderes Werk in der Karriere von Sergio Birga. Es ist überladen mit Symbolen, als hätte sein Schöpfer ein Inventar für ihn geschaffen, das die Herausforderungen der künstlerischen Welt der damaligen Zeit bedeutsam machen sollte. Dieses Gemälde markiert auch unser Bedauern, dass wir unseren Künstler nicht fragen konnten, welche Bedeutung er den verschiedenen Figuren zusprach. Seine Frau teilte uns übrigens mit, dass die Botschaft so dicht sei, dass sie selbst mit den Erklärungen ihres Mannes nie alles erfassen konnte. Wir sind daher heute auf die Interpretation dessen reduziert, was uns am offensichtlichsten erscheint. Für diejenigen, die sich ein wenig mit der späteren Arbeit des Künstlers auskennen, setzt dieses Gemälde viele Zeichen und Haltungen auf, die episodenhaft während seines gesamten Werkes sichtbar werden. So finden der Mensch und die Frau endlich befreit nackt, umarmend, gedreht, den Rücken zum Betrachter, zu einer Zukunft, die „im Hintergrund“ des Bildes liegt. So dieser gelbe Charakter oben in der Mitte, eine Art Moloch, den man in der Statue der Freiheit in „La Grande Société“ und mehreren Zeichnungen der Serie „Dessein littéraire“ findet. Auch Archetypen des bürgerlichen Sammlers, des Händlers, des Models und vieler anderer, Figuren, Orte oder Objekte sind vorhanden, die der Betrachter nach Belieben entdecken und interpretieren kann. Unter diesen kann man beispielsweise auf der rechten Seite diesen hängenden Fisch bemerken, der das Symbol der Zeit sein könnte, die alles verschlingt, ähnlich dem Krokodil, das einen Wecker in „Peter Pan“ verschlungen hat. Wir haben selbst keine Erklärungen für die Anwesenheit von Augen überall, noch für das „königliche“ Skelett in seiner Sarkophag, das möglicherweise den Titel des Werkes legitimiert.
Präsentation
Sergio Birga wurde 1940 in Florenz geboren. Als Absolvent der "Scuola d'Arte" dieser Stadt kam er 1965 nach Paris, um Lucien Coutauds Gravurkursen an den Beaux-Arts zu folgen. Er trat dem Salon de la Jeune Peinture bei und spielte dort Ende der 60er und Anfang der 70er Jahre eine wichtige Rolle. Gerade während drei Reisen nach Deutschland und im Kontakt mit zwei Generationen deutscher Expressionisten wird er einen Stil behaupten und nehmen Sie eine Arbeit über Farbe an, die alle seine Arbeiten, alle Epochen durchquert. Oskar Kokoschka, Ludwig Meidner, Erich Heckel, Conrad Felixmüller und Otto Dix werden ihm Ratschläge und Einflüsse geben und er wird einen Austausch von Porträts mit den letzten beiden durchführen. Er ist sehr politisch engagiert und tritt gegen den Vietnamkrieg und allgemein gegen alle "Imperialismen" ein. Sergio Birga prangert unverblümt die Sitten und die strukturelle Organisation der Bourgeoisie an, bekämpft den privilegierten Status von Kunst, Künstlern und Intellektuellen, die für ihn nur der Diener der Hegemonie der besagten Bourgeoisie sind. In den 70er Jahren zeugt es von der Zerstörung des Herzens der Städte durch das Immobiliengeschäft, der Vernichtung historischer und beliebter Stadtteile zugunsten des Baus von "Luxusresidenzen" für neu beförderte Führungskräfte. Ab den 80er Jahren entfernte sich sein Gemälde von der politischen Argumentation und rutschte in Richtung eines "poetischen Realismus", der seine Bezüge aus der klassischen italienischen Malerei von der Renaissance bis De Chirico bezieht. Er bevorzugt Stadtlandschaften, Gärten und Kolonnaden in einem sehr durchsetzungsfähigen "magischen Realismus". Ohne seine traditionellen Themen aufzugeben, wendet sich Sergio Birga heute Bildern literarischer oder religiöser Inspiration zu, in denen die Linie seiner Ausbildung zum Graveur viel zu verdanken hat. Die expressionistische Ader zieht sich durch alle künstlerischen Perioden von Sergio Birga. Natürlich deutlicher in den aggressiven Äußerungen der 60er und 70er Jahre, aber danach immer noch präsent. Erstens bei der Verwendung von Farben, die oft "roh", "gesättigt" sind und ein Klima der Gewalt oder Unwirklichkeit erzeugen, das der Betrachter sofort spürt. Es zeichnet sich auch dadurch aus, dass es eine Bedrohung in das Bild einführt, indem es eine Nichtübereinstimmung zwischen einer scheinbar harmlosen Szene und anomalen Details oder ungewöhnlichen Farben erzeugt.
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