Le Lavaux et la Tour de Marsens,
1966
von Léo Andenmatten
Gemälde : Öl 50 x 71 x 2 cm 19.7 x 28 x 0.8 inch
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Gemälde: Öl
50 x 71 x 2 cm 19.7 x 28 x 0.8 inch Höhe × Breite × Tiefe
Rahmen aus holz braun
60.5 x 81.5 x 3.5 cm 23.8 x 32.1 x 1.4 inch
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Galerie Tonon • Schweiz
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Der Maler wurde am 25. Februar 1922 in La Souste geboren und starb am 24. September 1979 in Sion.
Künstler der Malerei, Mosaik, Glasmalerei, Glasmalerei, Zeichnung, Acrylmalerei, Baudekoration und Ölmalerei.
Andenmatten, kaufmännischer Angestellter in Lausanne, wo er 1940 auswanderte, malte als Autodidakt und stellte erstmals mit „Sonntagsmalern“ aus. Der Rat von Jaques Berger, dann von Georges Aubert, die Unterstützung des Kunstkritikers André Kuenzi und des Kantonsmuseums der Schönen Künste markierten die ersten Etappen einer Reihe von Auszeichnungen, die seine Karriere in den 1950er Jahren kennzeichneten: erste Einzelausstellungen in Lausanne und Sion 1953, Aufnahme in die Gesellschaft der Schweizer Maler, Bildhauer und Architekten (SPSAS) 1954, Federal Fine Arts Exchange 1955 und 1958, erste Ausstellung in der deutschsprachigen Schweiz in Basel 1956, Börse Alice Bailly 1957.
Ein drittes Bundesstipendium aus dem Jahr 1959 verpflichtete ihn, ins Wallis zurückzukehren und sich ganz der Malerei zu widmen. Mit seiner Frau eröffnete er im selben Jahr in Sion die erste private und permanente Kunstgalerie des Kantons, die Carrefour des arts. Zehn Jahre lang bestimmte er die gemäßigte modernistische Linie und sicherte sich damit einen zentralen Platz in der Kunstszene des Wallis. Die Gründung und Präsidentschaft der kantonalen Sektion der SPSAS im Jahr 1972, dann eine Monographie und eine Retrospektive seiner Arbeit im Manoir de Martigny im Jahr 1977 markierten den Höhepunkt seiner Anerkennung in der Öffentlichkeit und unter den Künstlern des Wallis. Das Kantonsmuseum der Schönen Künste in Sion widmet ihm bereits 1989 eine kritische Retrospektive.
Seine ersten autodidaktischen Arbeiten verraten ein „modernes“ Interesse an Oberfläche und Farbe, mehr als an Raum und Tiefe. Ab Anfang der 1950er Jahre wurden seine Kompositionen, obwohl sie figurativ blieben, geometrisiert und auf eine fast reine Farbe zurückgegriffen. Sein ikonografisches Repertoire ist definitiv im Stillleben und insbesondere in der Landschaft verankert, einem Genre, das von mehreren Reisen angetrieben wird.
Wie viele Künstler litt er jedoch unter den Auswirkungen der 1957 in Neuenburg gezeigten Ausstellung Abstrakte Malerei in der Schweiz. Anschließend erlebte er eine kurze, nicht figurative Zeit. Die Rückkehr ins Wallis brachte ein jähes Ende; Dann sucht er einen Mittelweg, der ihm während eines Aufenthalts in Spanien im Jahr 1963 durch das südliche Licht offenbart wurde. In seinen jetzt vereinfachten, manchmal auf eine Horizontlinie reduzierten Kompositionen greift er auf sehr klare Töne zurück, die er durch Laminieren dünner Acrylfilme subtil moduliert Farbe.
Die letzten zehn Jahre seiner Produktion sind von einem fast monochromen geprägt. Die scheinbare Immaterialität der Bildfläche und die Suche nach einem leuchtenden Raum erinnern an die Werke von Mark Rothko, die er 1969 auf einer Reise in die USA entdecken konnte. Die schneebedeckte Landschaft wird dann zu seinem Lieblingsmotiv. Andenmatten tendiert zur Abstraktion und schöpft daraus Kompositionen, die die grundlegende Dialektik aller seiner gemalten Arbeiten zwischen Figuration und Nicht-Figuration, zwischen Tradition und Moderne beibehalten.
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