Bronzeskulpturen
Courage fuyons, 2020
Gemälde : Aquarell, Acryl, Posca · 130 x 97 x 1 cm 51.2 x 38.2 x 0.4 inch
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Über das Kunstwerk
Typ
Gemälde : Einzigartiges Kunstwerk
Zustand
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand, nicht gerahmt
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Signatur
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Abmessungen ( cm • inch )
130 x 97 x 1 cm 51.2 x 38.2 x 0.4 inch Höhe × Breite × Tiefe
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Beschreibung
(DE) TRÓPICOS (Text von Caio Cardial, Ausstellungskurator) Ich kann den Horizont von meinem Fenster aus nicht sehen. Die Sonne geht unter und ich weiß es nicht. Der Mond zittert im Glas gegenüber. Die Tage wiederholen sich. Vor einigen Monaten haben wir einen atypischen Moment erlebt. Zeit gestreift, organisiert, beschäftigt, Folien. Unser Raum wird verkleinert und die Zeit verlängert. Zeitmangel überwältigte uns, jetzt überrascht uns Übermaß. Die Alltagslandschaft beschränkt sich auf die Geometrie unserer Fenster. Dort trat in kurzen Abständen das Licht ein, aber in kurzer Zeit verschwanden seine Spuren und Schatten. Das Leben in einer langen Raumzeit bat uns um eine Übung in Ruhe und Neuerfindung. Die Geräusche von der Straße hielten eine große Lücke für die Stille. Eine introspektive Geste, ein neuer Horizont, in dem wir unserer Vorstellungskraft näher kamen. Die Verwirrung der Veränderung, ein beispielloser Schrei, fragte uns: "Und jetzt was?". Gehen Sie in kurzen Räumen, um nach und nach neue Szenarien zu erblicken. Baptiste verwendet dieses dystopische Panorama, um eine weitere Morgendämmerung zu erstellen, eine neue Morgendämmerung. Die Konstruktion dieser Gemälde entstand aus dem Bedürfnis heraus, die Landschaft zu erneuern, aus der Sehnsucht nach vergessener Natur. Geh zu ihrer Begegnung, bewohne sie wieder. Sehen Sie die Farben des Prismas des von der Sonne durchdrungenen Wassers. Hier öffnen sich wie im Ideal der Renaissance Alberti die Fenster von Baptiste zu einer Welt, die zu dieser Zeit unzugänglich war. Neue Perspektiven, die auf eine Reise, eine Suche hinweisen. Der Anreiz für diese Symbiose liegt in der Geschichte des Anthropologen, Begründers des Strukturalismus, Claude Levi-Strauss. 1935 machte sich Levi-Strauss auf die Suche nach einem echten, reinen Brasilien, das mit einer wilden Energie und einer einzigartigen Natur ausgestattet war. Was ihn motiviert, ist eine Krise: Der Autor von "Tristes Tópicos", bewegt von einem Gefühl der Freiheit, wirft sich 19 Tage lang ins Meer. Es beschreibt mit akribischer Schönheit den Sonnenuntergang, die brasilianischen Küsten und die Unruhe des surrealistischen Kollegen André Breton. Er wagt sich in die Guanabara-Bucht in Rio de Janeiro, ist aber nicht überrascht. In der Musik „Estrangeiro“ erinnert sich Caetano Veloso daran, dass Paul Gauguin im Gegensatz zum Anthropologen von der gewundenen Bucht verzaubert war. Levi-Strauss ist bereits in Sao Paulo, wo er eingeladen ist, an der Universität von Sao Paulo (USP) zu unterrichten, von der Dynamik der Stadt schockiert. Mit einem schwindelerregenden Wachstum war es so groß wie sein Land und es gab keine indigene Bevölkerung mehr. Levi-Strauss betritt in Begleitung von Mário de Andrade und seiner Frau Dinah Dreyfus das tiefe Land mit einer ethnografischen Untersuchung indigener Gemeinschaften. Der Anthropologe hatte, obwohl er mit Präzision und Zuneigung anzeigte, warum er gesehen hat, eine Erwartung an die Reise, die teilweise erfüllt wurde. Seine Angst wird in einem Textfragment mit prophetischen Merkmalen dargestellt: "Von hier bis zu einigen hundert Jahren wird an diesem Ort ein anderer Reisender, so verzweifelt wie ich, um das Verschwinden dessen trauern, was ich hätte sehen und nicht sehen können." Den Reisenden als Sinn für das Zeichnen einer imaginären Linie in der Zeit verwenden. Einweg. Eine Bewegung. Überqueren und vom Weg, von der Begegnung gekreuzt werden. Die Reise wird auch mit dem Körper bezahlt. Es gibt Körper, die ins Meer geworfen werden, ohne zu wissen, ob sie zurückkehren werden. Die Migration offenbart einen weniger abenteuerlichen Aspekt und mehr Opfer für ein Recht auf Leben. Baptiste symbolisiert in seiner Flugbahn den Reisenden, der unter prekären Bedingungen Schwierigkeiten hat, einen Platz zu finden. In diesem Sinne, ob es nun die Natur, das Subjekt oder der Künstler ist, richtet er seinen Blick auf eine Denunziation der Eminenz des Verschwindens. Baptistes (EN) TROPIC-Gemälde machen sich wie ein Reisender auf die Reise, um einen Ort zu finden, an dem der Künstler seinen Vitalismus findet. Vielleicht existieren diese Arten nicht, vielleicht existierten diese idyllischen Landschaften nie. Aber das Fenster, das Baptiste für uns öffnet, lässt die Luft austreten, die wir heute nicht mehr atmen können. Baptiste bietet uns eine Utopie an, er gibt uns mit seinen Gesten einen Vorschlag für einen Paradigmenwechsel, eine mögliche Ökologie. Die Bedeutung der Entropie für die Griechen hatte zwei Bedeutungen: Evolution und Transformation. Für Physiker ist es ein Maß für die Störung des Systems. Identifizieren Sie Unordnung, verwandeln Sie sie,
Präsentation
Baptiste Laurent (1980, Nantes) ist ein bildender Künstler, der seit 2007 in Spanien lebt. Er hat in verschiedenen künstlerischen und kulturellen Institutionen wie dem Palais de Tokyo, dem Museo Nacional de Antropología in Madrid, dem Französischen Institut in Madrid, Esquina Nua, ausgestellt. Espacio Seara, die Alliance Française de Madrid, die Gazzambo Gallery und die FL Gallery.
Neben seinem Studium der Politikwissenschaften und Kunstgeschichte entwickelte er seine künstlerische Praxis als Autodidakt. Er war künstlerischer Leiter und Leiter von Kulturprojekten in vielen kulturellen und künstlerischen Institutionen (Palais de Tokyo, La Maison Rouge, Biennale Venedig, Gallería Continua usw.)
Sein traditionelles Medium ist die Malerei, aber er arbeitet auch in der Bildhauerei und entwickelt Projekte mit einer starken literarischen, sozialen und anthropologischen Komponente. In seinen jüngsten Veröffentlichungen und Ausstellungen „Mauvaises Tournures“, „Bajo el mismo mar“ und „Exit“ experimentierte er mit kreativer Arbeit in Zusammenarbeit mit anderen bildenden Künstlern, aber auch mit literarischen Autoren.
Er ist ein antiakademischer, eklektischer Künstler, der den Synkretismus der Bildstile mag und zwischen neofigurativer Erzählung, grafischer Malerei, Urban Art und expressionistischer Abstraktion schwankt.
Als Gründer des Gemeinschaftsstudios „Latolier“ im Madrider Stadtteil Usera belebt er eine dynamische Gemeinschaft spanischer und internationaler bildender Künstler.
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