Bronzeskulpturen
Erraboil 4,
2024
Éliane Monnin
Skulpturen : Sandstein
36.5 x 15 x 10 cm 14.4 x 5.9 x 3.9 inch
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Technik
Abmessungen cm • inch
36.5 x 15 x 10 cm 14.4 x 5.9 x 3.9 inch Höhe × Breite × Tiefe
Installation
Die Skulptur kann nicht im Freien ausgestellt werden
Tag
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand
Standort des Kunstwerks: Frankreich
2 Wandstücke, modellierter schwarzer Sandstein und Blattgold, 36 x 15 x 10 cm und ø 4,5 x 2 cm
Éliane Monnin schöpft für die Gestaltung ihrer Stücke aus drei ästhetischen Repertoires. Der erste befasst sich mit der Form, der zweite mit dem Muster und der letzte mit der Farbe. Diese Verzeichnisse sind seit langem konzipiert und werden ständig erweitert. Die Arbeit des Keramikers ist das Ergebnis kombinatorischer Variationen, die einer langsamen, aber ständigen Evolution oder Mutation unterliegen. Dies ist durchaus vergleichbar mit den Veränderungen, die Lebewesen durchlaufen, um sich von einer Generation zur nächsten anzupassen und so im Laufe der Zeit ihr Aussehen und ihre inneren Funktionen zu verändern.
Die Formen, die der Keramiker verwendet, sind einfach und elementar, wie etwa die Verwendung der Halbkugel (zunächst ein Behälter, der mit den Grundlagen der Töpferei zu tun hat). Es gibt auch Kürbisformen. In beiden Fällen geht es darum, die Grundlagen für einen Körper zu schaffen, der bald von einer komplexen Haut umhüllt wird, die aus einer Ansammlung kleiner Fragmente besteht, die gewissenhaft nach einem an Fraktale erinnernden System angeordnet sind und das Muster bilden – Schuppen, gestrickte Maschen. Schließlich bringt die Farbe durch die Verwendung von Emaille, Engoben, Blattgold oder speziellen Erden Nuancen und Kontraste und trägt zur Interpretation des Stücks bei.
Obwohl die von der Keramikerin geschaffenen Skulpturen nicht repräsentativ sind (Éliane Monnin versucht nicht, das Lebendige zu reproduzieren), berühren sie dennoch einen gemeinsamen Bezugspunkt: die Natur. Es entstehen seltsame Objekte, die der Betrachter zwangsläufig identifizieren muss. Manchmal sieht er eine Sukkulente, manchmal eine Koralle. Doch die Spuren werden vom Künstler bewusst verwischt.
Bemerkenswert ist, dass die Keramiken des Künstlers, obwohl durch den Brand gefroren, Dinge offenbaren, die wachsen, blühen, sich entwickeln oder ausbreiten.
Der Künstler arbeitet instinktiv, das Werk entsteht mit dem Auge und der Hand und entfernt sich im Laufe der Zeit von seinem ursprünglichen Gedanken. Éliane Monnin verleiht bereits existierenden Objekten Gestalt, die in ihr enthalten sind und ihre Faszination und ihr Staunen über das kleinste Element der Natur zum Ausdruck bringen, das sie genau untersucht.
Über den Verkäufer
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Präsentation
Eliane Monnin wurde in Morteau (Doubs) aus einer Familie von Uhrmachern, Höhlenforschern und Sammlern von Sammlungen geboren. Nach dem Studium der angewandten Kunst und anschließend der bildenden Kunst an der Fakultät in Straßburg richtete sie 2002 ihre Werkstatt im Baskenland ein. 2007 eröffnete sich ihr ein neues Aktionsfeld, als sie entdeckte, dass sie mit dem Land arbeitet. Dieses Material animiert sie und die Faszination, die sie für die Natur und ihre organischen Abstraktionen empfindet, treibt sie dazu, ein sensibles Universum zu schaffen, das den Lebewesen nahe kommt. Durch diese primitiven lebenden Systeme sucht der Künstler nach Repräsentationen unseres eigenen Körpers. Aus dem Abgrund auftauchende Viren, weiche Bestien mit seltsamer Epidermis, der Eindruck eines wimmelnden Lebens, eines Tieres, einer Pflanze oder eines Menschen. Diese unwahrscheinlichen Objekte, die aus einer persönlichen Mythologie hervorgegangen sind und aus einem Kuriositätenkabinett entnommen wurden, verweisen auf die Ambivalenzen des Körpers, auf die Gebiete der Berührung und Berührung. "In Eliane Monnins Kreationen finden wir den Geist des klassischen Kabinetts der Kuriositäten und seiner elementaren Maschine: das seltene Objekt anzuhäufen, zu isolieren, zu ordnen, aber auch in einem Raum zu platzieren, einem Kontext, der es mit Bedeutung auflädt. Es gibt auch etwas von der Faszination für die mathematische Struktur natürlicher Objekte, für das Paradox zwischen der Unregelmäßigkeit von Formen und der Formel hinter der perfekten Wiederholung von Mustern, für die Natur als Produzent eines Lebensantriebs, der sich auf die Kunst beschränken könnte, die selbst etwas reproduzieren würde der Natur… Muscheln, Häute, Pflanzenschwärme, organische Stoffe, Mineralien tauchen in einer verstörenden Inszenierung auf, in der Besessenheit, Faszination-Abstoßung, Angst… aber auch Humor nicht fehlen. Es ist gleichzeitig das Wunderbare und das Poetische, das Intime und die Emotionen, die in der Arbeit von Eliane mit den Grenzen zwischen den Wundern der Natur (naturalia) spielen, die Tour de Force ar tisanale und künstlerische Sprache (künstliche Sprache). " von Sevan L'Hostis. 2015.
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