Primal, 2020
Zeichnungen : Aquarell, Tinte, Holzkohle, Marker, Pastell · 80 x 120 x 3 cm 31.5 x 47.2 x 1.2 inch
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Über das Kunstwerk
Typ
Zeichnungen : Einzigartiges Kunstwerk
Zustand
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Kunstwerk von Hand signiert
Abmessungen ( cm • inch )
80 x 120 x 3 cm 31.5 x 47.2 x 1.2 inch Höhe × Breite × Tiefe
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Beschreibung
"Primal" wurde für einen von der Stiftung Villa Seurat veranstalteten Wettbewerb zum Thema "Die Natur nimmt ihre Rechte zurück" entworfen. Seit der Präsentation habe ich mich entschieden, die Arbeit glätten zu lassen, um ihr mehr Halt und Kraft zu verleihen.
Als Reaktion auf dieses Projekt habe ich mich entschieden, die Beziehung zwischen Mensch und Tier zu hinterfragen, die geheime Verbindung, die uns dem Tier näher bringt und uns als Lebewesen auf demselben Planeten vereint. Tatsächlich denke ich - zumindest habe ich das so empfunden -, dass diese schwierige Zeit der Pandemie und Eindämmung es uns (mir) auch ermöglicht hat, wieder zueinander zu finden. Anstatt uns in dem hektischen Konsumtempo treiben zu lassen, an das wir gewöhnt waren, half es uns, besser zu erkennen, was uns berührt, was uns wirklich interessiert. Plötzlich blieb die Maschine stehen. Wir mussten uns wieder auf uns selbst konzentrieren, anders leben. Vielleicht auf einfachere Weise, für manche wichtiger; für andere natürlicher.
So hinterfragt „PRIMAL“ das Tier, das in uns ist, auf fast organische Weise: „Natürlich hat mich die Natur zum Tier geführt“. Wir gehen hierher, um das Biest zu treffen, aber auch das Rudel, den Instinkt, das Fleisch - und sehr oft, um dort einen Spiegel zu finden. Wir untersuchen, wie die Natur ihre Rechte über die Zivilisation zurückfordert. Brutal auch. Geradlinig, manchmal roh. Ohne jegliche Moral, frei von jeder Vorstellung von Gut oder Böse.
Als Reaktion auf dieses Projekt habe ich mich entschieden, die Beziehung zwischen Mensch und Tier zu hinterfragen, die geheime Verbindung, die uns dem Tier näher bringt und uns als Lebewesen auf demselben Planeten vereint. Tatsächlich denke ich - zumindest habe ich das so empfunden -, dass diese schwierige Zeit der Pandemie und Eindämmung es uns (mir) auch ermöglicht hat, wieder zueinander zu finden. Anstatt uns in dem hektischen Konsumtempo treiben zu lassen, an das wir gewöhnt waren, half es uns, besser zu erkennen, was uns berührt, was uns wirklich interessiert. Plötzlich blieb die Maschine stehen. Wir mussten uns wieder auf uns selbst konzentrieren, anders leben. Vielleicht auf einfachere Weise, für manche wichtiger; für andere natürlicher.
So hinterfragt „PRIMAL“ das Tier, das in uns ist, auf fast organische Weise: „Natürlich hat mich die Natur zum Tier geführt“. Wir gehen hierher, um das Biest zu treffen, aber auch das Rudel, den Instinkt, das Fleisch - und sehr oft, um dort einen Spiegel zu finden. Wir untersuchen, wie die Natur ihre Rechte über die Zivilisation zurückfordert. Brutal auch. Geradlinig, manchmal roh. Ohne jegliche Moral, frei von jeder Vorstellung von Gut oder Böse.
Präsentation
Laurent Anastay-Ponsolle ist Autodidakt und hatte schon immer eine emotionale Beziehung zu seiner künstlerischen Praxis: Gefühle sind sein bevorzugtes Erkundungsgebiet. Von Anfang an folgt er seinem Instinkt. Er zieht es vor, sein Modell aus verschiedenen Blickwinkeln zu fotografieren, um das auszuwählen, was ihn an einer Pose interessiert, anstatt die ursprüngliche Wahrheit wiederzugeben.
Eine Besessenheit, die Hände. Besitzergreifend, zerbrechlich oder kraftvoll, sinnlich oder anonym, erscheinen sie wie Gespenster, um die Aufmerksamkeit zu fesseln und die wesentliche emotionale Aufladung der Komposition zu geben.
Laurent Anastay-Ponsolle spürt mit seiner sprunghaften Linie Emotionen auf, um sie zu entlarven. Er erforscht das Sensible, das Ephemere, das Fragile. Durch Anhäufung oder Auslöschung geht der Blick verloren und die Individuen verschwinden: unendliche, immerwährende Umarmungen, durch Selbst- oder Fremdvergessenheit verblassen die Merkmale und Persönlichkeiten.
Um diese Forschung zum Ausdruck zu bringen, ist die Zeichnung das naheliegende Medium. Dann die Malerei. Doch selbst in der Malerei taucht die Zeichnung wie ein unauslöschliches Zeichen wieder auf. Sättigung, Atmung, seine Reue sind offensichtlich: er streicht durch, radiert und unterstreicht seine Absicht. Er verbietet sich selbst den Gebrauch eines Radiergummis, seine Technik ist das Abbild seines Sujets: leibhaftig, roh und spontan.
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